《荒野大镖客》从镜头语言和配乐探究侠客精神和改编的文化差异性(3)

这样的环境才能展现观众心中所想看到的正义与英雄，可谓是一个既虚幻，又现实的世界，这也是《荒野大镖客》上映后能如此火爆的原因所在。

02 莫里康内的经典配乐加上莱昂内镜头语言的运用结合，意大利“通心粉西部片”散发了不一样的魅力
《荒野大镖客》的音乐有着区别与以往西部片的感觉，音乐上也有着意大利“通心粉西部片“的感觉。有些人可能不熟悉《荒野大镖客》，但是对于里面的口哨组成的音乐旋律却异常熟悉，这都出自于配乐大帅埃尼奥·莫里康内之手。导演赛尔乔·莱昂内与埃尼奥·莫里康内虽然小时候是同班同学，但一开始莱昂内并不想让莫里康内来为《荒野大镖客》配乐，因为他觉得莫里康内之前并没有什么出色的作品。
然而当他听到莫里康内为电影创作的乐曲后，就立马敲定其为《荒野大镖客》的配乐师，并且从此以后，莱昂内所有的电话配乐都由莫里康内承包了。莫里康内的配乐非常具有辨识度，影片时为人物配置的个性音乐是他的拿手戏，《荒野大镖客》中口哨声配乐更是成为莱昂内西部片的代表之一，有种墨西哥民谣的感觉，伴奏音乐与电影情节完善融合，观众从音乐声中就能感觉到大漠荒野，一个牛仔孤身前来，又独自离去的画面。

相对于《荒野大镖客》可能大家会更熟悉莫里康内在《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《美国往事》中的配乐，这些经典影片的背后都离不开莫里康内之乐。
在镜头运用方面，莱昂内虽然借鉴了很多黑泽明的镜头手法，但也加入了一点属于他自己的元素。他非常擅长用人物表情大特定，尤其是眼睛部分来表现人物心理，相对于《荒野大镖客》，这一点在《黄金三镖客》中三个牛仔的决斗场景更为明显。他擅长将镜头交叉使用营造一种既夸张又谨慎的视角感。他还喜欢将镜头运用到电影中普通角色的身上，用慢镜头移过，把环境，小人物也逐一呈现在观众面前，增加影片的代入感。