《儿子的大玩偶》：台湾电影“新浪潮”与乡土文学(3)

影片并没有传统文人士大夫那般“高高在上”的精英姿态与“事不关己”的他者视角，而是抱以体恤、理解、悲悯的态度去平视小人物的悲欢、得失，感受他们的苦与乐、哭与笑。
在影像风格上，侯孝贤还没有完整形成个人的标志性美学（通常认为是《风柜来的人》），标志性的长镜头与静态景深构图虽有出现，却尚未形成一种标志性的符号。而配乐的单调重复，则将平缓的忧伤传递的深邃、悠长。
Part2.《小琪的那顶帽子》：生命无常的恐惧与无法抹去的伤疤

该部分的叙事手法上，有些类似于希区柯克电影中的“麦高芬”技巧，而曾壮祥设置的“麦高芬”便是标题中李小琪的那顶黄帽子。当然希区柯克悬念的推进过程中，是以西方中产喜爱的幽默、浪漫作为基调的，而李小琪的那顶帽子背后，则是深埋于几代人心中的惨痛回忆与无法抹去的伤痕。
王武雄与林再发，是高压锅的普通推销员。他们作为普通的职工，面临着养妻、育子的压力，他们内心对高压锅这种新型快锅是心怀恐惧的，却迫于生计不得不用笨拙的口舌去试图做出一些业绩。

王武雄生活中的唯一亮色，便是戴着黄帽子的女孩李小琪，她纯真美好、温柔娴静，为此王武雄将自己画上弥勒佛的贝壳赠予他。而李小琪的眼神中总带有一种惊恐与戒备。
当王武雄在好奇心的驱使下掀开了李小琪的帽子，头上的伤疤触目惊心，李小琪在惊恐与自卑中，逃离了他的生活视野中。而唯一的好友林再发在推销高压锅时，发生了意外。