《儿子的大玩偶》：台湾电影“新浪潮”与乡土文学(4)

进口高压锅的爆炸、贝壳被踩碎、友谊的失去，这些情节的背后，是一代人面对现代化的工业文明与之带来的消费主义时的心理写照，他们是惊恐的、畏惧的、抱以怀疑态度的，他们执着一方、固守着传统东方文化下的乡土性。
他们的精神追求在还没有得以实现时，就被历史的巨轮逼迫向前，最终只得在时代的变迁中、难以释怀郁郁而终、陷入精神世界的虚无之中。

生产力的发展、工业文明的进程，不会因为个人主观上的眷恋乡土、感伤忧虑而停滞。当传统与现代、乡土与城市，一切的矛盾无法融合，就必然会爆发——少女帽子下的伤痕、高压锅现代科技下的危机，正是这种无法调和的冲突的隐喻。
Part3.《苹果的滋味》：黑色幽默下的反讽
万仁的《苹果的滋味》，令我联想到日后王童导演的那部《稻草人》（也被部分影迷称作台湾电影中的《鬼子来了》）。在一种近乎荒诞的黑色幽默中，极尽讽刺与批判。
当格雷上校撞倒了江阿发，一个底层劳工家庭的主要劳动力和核心经济来源，对于一个没有社会地位和丰厚财利的家庭来说，无疑是个巨大的灾难。但荒谬不经之处，正在于一个常理下的极端悲剧，发展成了一部“喜剧”。

格雷上校为了表达歉意，给予了丰厚的金钱补偿，送他们的聋哑女儿去国外读书，请他们去了精致华丽的外资医院。上演了一出“刘姥姥进大观园”的当代戏码，车祸负伤者江阿发的妻儿，沉浸在美好的物质体验中，难以自拔。
他们没有怪罪于格雷上校，却对事故的“始作俑者”于“罪魁祸首”表达感激与歉意。影片的黑色幽默与荒诞性达到了高潮，纵使欢声笑语制造了幽默，笑声的背后却是无法释怀的悲凉。