张真谈洋泾浜、上海白话文化与华语电影的起源(19)

侯曜在《海角诗人》中饰演孟一萍
我在完成《银幕艳史》后，在瑞士洛桑电影资料馆的收藏信息中发现了侯曜编剧、导演、主演的《海角诗人》（1927）的拷贝，这一发现为厘清作为通俗剧之一种的文艺片的复杂起源提供了启示。与侯曜早期作品中的社会写实主义和说教倾向形成鲜明对比，《海角诗人》洋溢着浪漫主义情怀，包含了中国通俗剧两大标志性元素——“失而复得”的叙事结构和“孤儿”形象，其中田园诗般的乡村与腐化的魔都的对照，是接下来二十年上海电影中常见的通俗剧主题。如果说我前面提到的《一串珍珠》作为家庭伦理通俗剧，侧重叙事完整性和人物心理，《夜明珠》作为吸引力电影的继承者，热衷冒险性剧情和真实情景中的身体运动，《海角诗人》凭借精致的摄影技术和连续性剪辑、剧场式的正面感、夸张的叙事、跌宕起伏的情感、经过高度编码的场面调度，同步挖掘了内部和外部、心理活动和官能机制，呈现了两种通俗剧的结合。
通俗剧的谱系在二十世纪的华语电影、电视剧里延绵不断，其元素亦渗透到了各种主义、流派之中，我的下一本书会关注这段复杂的历史。