张真谈洋泾浜、上海白话文化与华语电影的起源(3)

在《银幕艳史》的界定中，白话文化是洋泾浜文化，是正在生成的小市民、中产阶级文化。但白话文化仅限于布尔乔亚文化吗？无产阶级文化、普罗文化不也是白话文化吗？您讨论软硬电影之争时说，“左转”使“银幕上的白话被重新定义”，其时经过重新定义的银幕白话——上海的左翼电影是市民的（bourgeois）还是普罗的（proletarian）呢？

洋泾浜

爱多亚路（今延安东路）
张真：
“洋泾浜”是上海独特的白话表述，是草根性的都市意识和矛盾的半殖民地体验的象征。洋泾浜既是一条离上海老城不远、分隔英法租界的运河的名字（后为沟通两租界，填河造路，即今天的延安东路），又指上海社会在与外国人打交道过程中发展出来的皮钦英语，作为空间和语言实践发生的场所，它充满着暧昧性与多种可能性。上海广大的小市民所在的弄堂及其周边商业文化区，便是洋泾浜白话文化的施展空间。不过需要指出的是，“洋泾浜”还不够“布尔乔亚”，它是一种生猛的状态，甚至带有贬义色彩，比如形容一个刚来上海讨生活的江南移民和外国水手打交道，英文讲得不正宗，土鳖兮兮的。所谓“小市民”之“小”，体现在他们非精英的社会经济地位、相对年轻、有限的教育背景和眼界，他们的文化品位趋向折中、猎奇和世俗。张石川、郑正秋和一些美国人在1913年建立了亚细亚影戏公司，他们最早拍摄的一批喜剧短片描绘的都是小市民的日常生活，光是片名就提供了一份小市民趣味的分类图谱：