《你好，之华》导演岩井俊二：日本国民导演能否感动中国？(3)

“两年前在想关于手机和书信的话题，就想到拍关于这个东西的一个故事。”
如此闲聊几句，没有任何征兆，岩井俊二严肃的表情消融了。他突然笑了一下。“要说有趣的话，应该现在这个事是最有趣的，”他在回忆与陈可辛合作的趣事，“像今天这样，就一块在拍海报。”当天是《智族GQ》的封面拍摄，监制陈可辛和《你好，之华》的女主角周迅都在，他们之前曾在海边拍过一组电影海报。
“在日本，所有的海报都是出演者作为主体拍，”岩井俊二说，日本从未有过导演和监制上时尚杂志封面的情况，也不会出现在海报上，“很多粉丝认为，啊，岩井导演要演这部电影吗？后来发现，出现在海报上的人不演这个电影，对我来说还挺新鲜的。”
他开始体验中日两国迥异的电影环境，需要考虑宣发，参加中国式一日一城的路演，而不再像在日本时“只需要做采访”。那款最早发布的电影海报上，他和陈可辛、周迅一起，像《情书》的女主角中山美穗一样仰头望天，而他的位置最靠前。《情书》公映23年后，岩井俊二成了有市场价值的IP。

巴别塔
去年10月，吴楠开始着手改编《你好，之华》的剧本。岩井俊二写好后，她需要对一些情节进行本土化处理，但这个过程不仅仅是改掉一些日文表达习惯，还包括更难逾越的文化语境。
监制陈可辛请了女性观众来讨论剧本，希望提前给岩井俊二一些反馈。来了差不多十个人，年龄从二十多岁到四十多岁不等，所有女性读完剧本后，产生了一个共同的疑问：之华为什么不再买一部手机？
《你好，之华》中，女主角的丈夫误会她与其他男人联系，摔坏了她的手机。一个寒假的时间内，之华只好给年轻时的意中人尹川写信来往。
“所有人的第一反应就是，当然会立刻再去买一个，”吴楠说，“大家都觉得没有手机，在现在的世界是没办法生存的，而且大家会觉得中国女人都是自己赚钱工作的，为什么不能立刻自己去买一个手机呢？”