「专访」岩井俊二：创作就像蝉蜕皮，完成就是升华(7)

因为苍井优（右）英文不佳，《吸血鬼》中给她设定了留学生的身份真正带来一些困难的，是对故事发生地的本土化创作。虽然东亚几个国家在文化上具有一定的共通性，但具体到细节还是有很大的区别。正是因为岩井俊二决定把故事放在中国，他才找来好友陈可辛做监制。
这是岩井俊二和陈可辛的首次合作，陈可辛不仅在选角上给了他很多的帮助，团队也为了本土化的细节做出了极大的努力。比如家中的布景陈设都符合中国北方家庭的风格，而且因为中国的传统中，葬礼其实进行的很快，而且家里的老人一般不会直接出席，跟日本葬礼仪式不同，岩井俊二在得知后，整体剧情人物安排出现了很大的改动。

首映式上，陈可辛、周迅与岩井俊二“因为一开始用日语进行写作，我觉得许多非常好的戏，都因为不够本土化就不能要了，还挺多的。但也通过这样的过程，让我发觉自己身上的另一些才能，可能是一开始你觉得很好的东西，因为客观原因不能用的时候，只能再想一些新的，就像蝉在蜕皮，虽然很艰苦，但完成后会升华到更高的层次。以前我个人会觉得追求这种创作方式不想做任何妥协，但可能经过这次我反过来想，是不是要适当抛弃一些以前的执念，不断地去改善完善它，这样出来的故事会更有意思。所以我觉得作为作家的能力得到了一种提高。”
这些本土化，都完全不影响岩井俊二展现自己的风格。不管是《情书》、《四月物语》还是《花与爱丽丝》，这样的纯爱影片，都是保持着一种“哀而不伤”的忧郁气质，令观众陷入一种带来深思的情绪却又不至于过于煽情导致潸然泪下。