这么多“聂小倩”，你最喜欢哪一款？(2)

但就改编频次以及国内和国际的影响力而言，仍以《聂小倩》《画皮》这两个短篇最有代表性，甚至成为了聊斋电影的代名词。
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前文提到的1960版《倩女幽魂》不仅是中国电影冲击戛纳的起点，也是近半个世纪以来这一故事不断重拍的起点。
《倩女幽魂》的人物关系与故事线十分简洁，若以寻常情节剧的拍法，定会无趣很多，好在李翰祥导演向来痴迷于中国古风与意境，他将古朴的人工置景、废弃寺庙的幽暗光影、大量移步换景式的横移镜头、诗词书画等结合起来，为这部带有恐怖元素的电影增添不少氛围之美。
张彻曾评本片“抛却写实的拘泥，诗境以画面形象表现”，“可与日本同类的一流作品媲美，特多美的境界”。
当时多数的中国电影还在以对白作为情节的动力，李翰祥却将蒲松龄的笔法化为电影感，无形中与六十年代西方电影脱离文学戏剧、走向现代电影形态的趋势暗合，这在战后香港国语片中算是创举。

王祖贤饰演的聂小倩
片中的女鬼聂小倩由乐蒂饰演，宁静庄重，一颦一笑一言一行都宛如画中佳人，并且由于没有直接表现她害人的场面，所以乐蒂版的小倩跟鬼魅之气完全不沾，小倩对宁采臣的“诱惑”也更像一次次的人品试探。
另外，由于小倩是客死他乡的冤魂，所以李翰祥重点表现了她的孤独落寞，以及受困于此的无能为力，她会独自一人吟诗弹琴抒发愁绪，与宁采臣的相遇也借由一次关于“嬉鸳鸯”还是“宿鸳鸯”的词藻润色，之后更有了二人心相印的画中诗——“若教雨盖长相护，只羡鸳鸯不羡仙”。
可以说，这部电影里的聂小倩，是李翰祥对中国古典女性（如之前的杨贵妃、武则天）和古老中国的再次想象，聂小倩与宁采臣的爱情反倒不是他所侧重展现的。
不过片中也有风格上的断裂处，即在展现宁采臣与另一位男性主角燕赤霞两人的关系时，突然加入了一大段关于明末清初乱世的讨论，这大段对白如今看来带着再明显不过的冷战影子，是对1949年之后政治背景的隐喻和自我站位，它的出现是特定时代的产物，与剧情本身实则无多大关系，所以对于影片的意境和整体风格而言亦是一点损伤。