这么多“聂小倩”，你最喜欢哪一款？(5)

需要指出的是，作为中国电影史上第一个被观众铭记的画皮女鬼，朱虹饰演的梅娘眉眼举止间尽是诱惑，一介书生的王生很快沦陷在她的美艳与娇柔中并百般依顺，可梅娘对王生终没有丝毫感情，且形象和性格单一，不像周迅版小唯那样陷入情感纠葛，整体上还是依循原作里的人鬼对立，所以主题上是教化与警世为重。

《画皮》剧照
1979年的《鬼叫春》也是一部根据《画皮》改编的电影，导演李翰祥别出心裁地以转世的思路和两段式解构串联起王生与女鬼的前世今生，并将女鬼挖心的行为解释为女鬼对王生的前世复仇，一定程度上丰富了女鬼的性格维度。当然，这一版本中充斥着许多艳情画面，于影片本身的艺术性是一种减分，不过在改编创意上值得称赞。
在《侠女》拿下戛纳最高技术大奖后，胡金铨导演时隔十七年后再以《聊斋·画皮》为蓝本拍出了《画皮之阴阳法王》。
这部电影再次启用王祖贤饰演女鬼，她也成为与《聂小倩》和《画皮》这两个故事联系最紧密的女演员。胡金铨为披着画皮的女鬼取名尤枫，虽然仍保留原作基本的故事线，但着力点已经不是表现女鬼的恶或者止淫。
王祖贤饰演的尤枫虽是鬼，可体态孱弱眼神忧愁，她非但不会害人，而且自身还是被困在阴阳两界之间进退两难的可怜者，颠沛流离受尽苦难，倒像是将《画皮》和《聂小倩》做了一次整合。
《画皮之阴阳法王》对原作的改写以及对女鬼尤枫困于阴阳之间的强调，背后有胡金铨导演的心境反照。他这样解释——我们这种“过客”，在中国出生长大，年轻时离开母国，足迹遍及香港美国世界各地，究竟是哪一国人自己都不清楚了，就像影片中被阴阳法王捉住的那些在“中间”的人，注定要颠簸流离，身无可归。
可惜的是，进入九十年代的胡金铨早已不在巅峰，《画皮之阴阳法王》成片显得沉闷呆板，动作与特技场面都较为落后，因此这一版画皮故事已被很多人淡忘。