记忆｜巴兰钦和他的芭蕾帝国：他在20世纪单枪匹马地捍卫古典芭蕾的传统

纽约城市芭蕾舞团、美国芭蕾舞剧院和旧金山芭蕾舞团，被公认是北美地区芭蕾舞团的“三驾马车”。其中，纽约城市芭蕾舞团是“美国芭蕾之父”乔治·巴兰钦亲手缔造的传奇。今年秋天，创团70周年的纽约城市芭蕾舞团首次来到中国内地，作为第20届上海国际艺术节的参演剧目亮相上海大剧院，在10月18至21日带来五场演出。
在这支芭蕾梦之队正式亮相前，我们回望上世纪初至中叶的一段简史，看巴兰钦如何在逆境和质疑声中创造了美国芭蕾。

纽约街景
自佳吉列夫猝逝，年轻的巴兰钦在欧洲经历过一段动荡的岁月，在巴黎歌剧院的人事勾心斗角中落败，在英国和丹麦的几份工作都不了了之，他自己的小舞团在巴黎初登场便被市场抛弃。当他有机会奔赴他长久心仪并向往的美国，远大前程并没有在第一时间展开，遭遇过纽约大都会歌剧院保守派的围剿之后，他在百老汇和好莱坞取得了世俗意义上的成功。在他一度品尝纸醉金迷的生活时，终究难以割舍“创办一支芭蕾舞团”的心愿，他这样形容自己对芭蕾舞的执念：“土豆可以到处生长，然而即便这样，土豆还是要有土壤才长得好。我这颗土豆的土壤是芭蕾舞。”
汗牛充栋的文章论述过巴兰钦作为“美国芭蕾之父”缔造了纽约城市芭蕾舞团的奇迹。其实，未尝不是纽约芭蕾舞团的逆境崛起造就了巴兰钦的后半生——不要用一个艺术家的私人生活去阐释他的创作，而是他的创作塑造了他的人生。巴兰钦半生飘零，在他14岁那年，家人因为俄国国内动乱迁往格鲁吉亚，留他一人在圣彼得堡的芭蕾学校，从此，他长久地失去了“家”。他经历过的四段婚姻都没有让他真正意义地重建家园。巴兰钦是纽约城市芭蕾舞团的灵魂支柱，反之亦然——几经尘世的沉浮，纽约城市芭蕾舞团让巴兰钦再度有了一个“家”，同时安置他的身体和心灵。