记忆｜巴兰钦和他的芭蕾帝国：他在20世纪单枪匹马地捍卫古典芭蕾的传统(14)

《俄耳甫斯》是巴兰钦难得的戏剧芭蕾作品，他和斯特拉文斯基把希腊传说的内容集合在一起，表达了丧失的哀痛，又在结尾处像希腊神话那样，荡涤了观众的悲哀，留下敬畏之感。虽然是戏剧芭蕾，但巴兰钦自始至终不曾用舞蹈去解释剧情，《俄耳甫斯》的关键词是芭蕾，而非戏剧。他让观众的注意力集中于舞蹈本身，无论是俄耳甫斯拯救欧律迪克离开地狱后两人痴缠的双人舞，还是俄耳甫斯和黑天使之间庄重的双人舞，这些段落都已非凡的舞蹈设计和技巧，如其所是地把观众引渡到情境中。

巴兰钦版《天鹅湖》
《俄耳甫斯》对于巴兰钦和芭蕾舞协会舞团而言，也恰如古希腊神话中的命运之力，戏剧化地改变了所有人的生活。当时的剧团经纪说服巴兰钦和科尔斯坦，在曼哈顿西55街一个清真寺改建的文化馆里安排了四场对外的演出。纽约市财政委员会主席在一个演出的夜晚偶然经过文化馆，他并不是一个芭蕾舞爱好者，但是看完《俄耳甫斯》，他失去了理智，“我见证了伟大！”他就像老房子着火的中年恋人，四方奔走，争取到政府补贴，并且把西55街的那个小剧院交给舞团。他找到科尔斯坦，单刀直入：“让你的芭蕾舞协会变成纽约城市芭蕾舞团，怎么样？”
1948年秋天，美国第一个被授予公共机构地位的纽约城市芭蕾舞团诞生了。这一年，巴兰钦离开俄罗斯24年，移民美国15年，他终于在真正意义上拥有了自己的舞团，自己的家。