记忆｜巴兰钦和他的芭蕾帝国：他在20世纪单枪匹马地捍卫古典芭蕾的传统(12)

《珠宝》
1946年，巴兰钦的芭蕾事业出现转机。战争结束了，科尔斯坦离开军队，回到纽约。虽然巴兰钦在商业戏剧界如鱼得水，但科尔斯坦坚信他和这位老伙伴能开创一个坚持他们理念的芭蕾舞团。他给巴兰钦支招，先成立芭蕾舞协会，招募真正认同他的创作观念的人入会；舞团命名为芭蕾协会舞团，不直接卖票给大众，只在会员中派发所有表演与活动的门票，会员可以订阅名为《舞蹈索引》的学术刊物，一并享受其它优惠。这个消息发布后，飞快吸引了大约800名会员。过去和巴兰钦有过合作的舞者纷纷加入了他的新舞团，这年11月，舞团借用一所高中的礼堂举行了开幕演出。
巴兰钦的新作《四种气质》就是在这个场合登场的，这部作品对巴兰钦本人与芭蕾舞的发展都具有里程碑的意义，它是一部以古典舞步为基础的超现代作品。复杂的动作造型和有棱角的舞步对演员而言是严峻的挑战，美国芭蕾舞团时期的姑娘们是应付不了的。整部作品有宏伟的气势，揭示了芭蕾舞的崭新力量，是一种不动感情的高度浓缩。舞评人爱德温·登比在看完首演后写道：“从来没有任何舞蹈比这部作品更有活力、更广阔或更充满想象力。而且在姿态方面没有人能像巴兰钦这样保持一贯的优雅。”《四种气质》是“黑白芭蕾”的先驱，和巴兰钦早年的《阿波罗》一样，因其激进变革被载入芭蕾的史册。
关于舞团的运营，科尔斯坦和巴兰钦推行了一种决绝的排外政策，绝不邀请媒体，记者和舞评人必须像普通人一样入会。于是，纽约舞蹈圈的奇景出现了：评论家们想方设法出钱订票，在演出之夜溜进剧场，最终不得不心服口服地撰写倾向赞美的评论。《时代》杂志介绍巴兰钦的新舞团时，用了《地下芭蕾舞》这个标题。当时，在很多媒体人和经理人的眼中，芭蕾舞协会是巴兰钦的一次堂吉诃德式的冲动和冒险。但也有人敏锐地察觉到，这也许是科尔斯坦和巴兰钦运筹多年的谋算。1934年，巴兰钦到美国的第一件事，努力使芭蕾舞艺术去俄罗斯化，让美国芭蕾舞演员能够自然自如地表演，让美国观众欣赏到一种自然的艺术，而非“像欧洲人那样表演”。1937年，当巴兰钦陷在和大都会歌剧院的胶着关系中时，科尔斯坦就设想成立一个精英化的“芭蕾舞协会”。1946年，这个计划正式实施，明确地表露出独立于市场的意识。
在1947年的一篇文章里，出现了这样的说法：“经历了几年的试验和曲折，此刻有着幸运开端的芭蕾舞协会让我们看到，巴兰钦的创作是美国芭蕾舞的起源和基础。”