记忆｜巴兰钦和他的芭蕾帝国：他在20世纪单枪匹马地捍卫古典芭蕾的传统(13)

《四种气质》
芭蕾舞协会舞团成立后，沉寂近十年的巴兰钦进入创作的井喷阶段，这一时期他最重要的作品是和斯特拉文斯基合作的《俄耳甫斯》。
24岁的巴兰钦创作《阿波罗》时，视年长自己22岁的斯特拉文斯基为启蒙导师，《阿波罗》公演后，两人互相表达了对对方的尊重和欣赏。他们真正建立私交并成为挚友，是巴兰钦到美国之后的事。1937年，他们在大都会歌剧院合作《扑克游戏》，同为俄国移民，同样受到第一次世界大战后巴黎艺术大爆炸的影响，他们分享了相似的世界观和美学观。巴兰钦少时和家人失散，成年后他的婚姻不顺，移民美国后，他也没有特别亲密的朋友。和斯特拉文斯基持久的友谊，是巴兰钦一生中最重要的私人关系。

《斯特拉文斯基小提琴协奏曲》
巴兰钦童年一度渴望成为音乐家，在他心目中，音乐是所有艺术中最高级的，而斯特拉文斯基写出了“理想中的音乐”，他说：“斯特拉文斯基所有的音乐都可以舞蹈。”斯特拉文斯基钦慕古典芭蕾，他认为，古典芭蕾优美的布局、严峻的形式和自己的艺术观是吻合的，即，深思熟虑战胜含混不清，规则战胜杂乱。两人默契地在合作中追求精确，比如在设计《俄耳甫斯》中男女主角的双人舞时，斯特拉文斯基严格地逼问巴兰钦：“两分钟？两分十五秒？两分半？给我精确的时间，我会尽可能接近。”