香港的“电影之神”走了，再没人能拍出古龙的江湖……(6)

那年年尾，楚原想争取年关前开戏，好让工作人员有钱过年。年三十下午五时半赶到公司，会计部门却已关门下班，他失落离开，私下写了500港元支票给副导演和场记过年。人生忧患的苦涩滋味，一时尝尽。

武侠片的“祖师爷”

这天，楚原又递了一个《多情剑客无情剑》的故事分场给邵逸夫，改编金庸不成，他转而将目光投向古龙。邵逸夫不置可否，只致电叫他晚上到上海馆子吃饭。
楚原一听，心中大感不妙。每回谈剧本，邵逸夫都请他到同一间上海馆子吃饭，席间挑出这样那样诸多缺点，不是制作太大，就是故事普通，反正就是不通过。“他一请我吃饭，我就知道又是ban（禁令）了。”
悬着心推开门，见到邵逸夫身边坐着当时名声大噪的金牌编剧倪匡。倪匡主动问他：既然你喜欢古龙的书，那他最近那部《流星·蝴蝶·剑》非常好，你喜欢吗？“其实当时我根本没看过那个故事，但九个月来的剧本都不通过，别说是‘流星蝴蝶剑’，就是‘老鼠田鸡蛇’，我都喜欢。”
楚原改编拍摄古龙系列的渊源，就这样在倪匡无心插柳的一句“试试吧”下开始了。那晚在上海馆子里吃饭的三人，谁也没有想到，文艺武侠片时代很快到来。
骨子里带有极强浪漫主义特质的楚原，为演绎古龙的武侠世界，苦心经营一种写意的境界，一楼一阁，一树一木，枝头若即若离的枯叶，疑幻疑真的山水庄园为武林高手提供尔虞我诈的舞台。编剧秦天南形容楚原与古龙合力建造了一座空中楼阁，“虚幻的、浓艳的、奇情的、诡秘的秋千架便在其中无风吹得荡来荡去。”
除此之外，楚原在意的始终还是人物，他们之间的矛盾，恩怨、爱恨、名利等欲念交织，蔓延出种种纠缠的悲剧命运。所以倪匡版的剧本到手，楚原发现故事里少了小蝶、孟星魂、高老大和小叶四个主要角色，决定自己偷偷动手修改剧本。
电影研究学者张希认为，楚原电影的叙事所构建的人物关系正是楚原电影的张力所在。楚原式的英雄非侠非盗，也不是真正意义上的英雄；确切地说，是胆怯却身怀绝技、孑然一身的侠客，是放不下繁华世界中的道德规范和风花雪月的知识分子。
1976年，《流星·蝴蝶·剑》这部集悬疑、动作、爱情、友情和权力斗争于一身的新形式的武侠电影上映，破了台湾票房纪录。那之后数年间，楚原陆续拍了十八部改编自古龙小说的电影，这些创作使得邵氏工厂式的制作再一次掀起高潮，并引发港台电影及电视界竞拍古龙武侠小说改编作品的热潮。