从一年1部到一周12部，音乐制作人魏小涵谈国产动画配乐

相信很多二次元爱好者都有那么几段难以忘怀的旋律，当前奏响起，动画里的画面和情节一瞬间充斥脑海。比如和田光司的《Butterfly》之于《数码宝贝》，和田薰《穿越时空的思念》之于《犬夜叉》。音乐是动画不可或缺的一部分，起到烘托氛围、唤起情绪的作用，甚至有时候好的音乐可以拯救故事。比如当看到“泽野弘之”四个字，视频弹幕往往会出现“稳了”这样的字样。中国的动画音乐发展如何呢？新京报专访到著名动漫音乐制作人魏小涵，听他分享国产网络动画音乐的这些年。
动画配乐这几年变得越来越重要
在日常密集而紧张的审片工作间隙，我们与魏小涵开始了这次专访。相比十多年前，如今国产网络动画的生产速度非常快，加之送审和周更的制作压力，一个优秀的音频制作团队要保障生存持续，一周得同时应对多部动画剧的制作与迭代，“一集片子，如这两天要上线的动画，临近播映前数小时影片还在拼命修改与渲染，我们音频制作包括音乐、音效、音编、后期混音等环节，都得伴随影片分镜调整和特效渲染来不断修复迭代和优化。”在向记者表示抱歉后，他描述了忙碌的日常。

魏小涵。
很多人了解魏小涵是源起动画《秦时明月》，2007年，在总导演沈乐平的邀请下，他从该系列第二部开始接手，“国内那个时候很难遇到这种走成人市场的3D武侠动画剧，虽然当时的渲染级别和动画制作程度无法和同时期的高端游戏CG比拟，但那确实是我想做的动画题材。”此前，国产动画大量都是面向低幼群体的，很少有人做面向青少年、成人市场的作品。魏小涵的热望文化（The One Studio）音乐团队从那个时候就开启了跟杭州玄机科技至今长达十五年的合作，这期间又一鼓作气负责了北京若森数字《画江湖》系列之《侠岚》《不良人》《杯莫停》《灵主》等剧以及《天行九歌》《少年锦衣卫》《少年歌行》《雪鹰领主》《斗破苍穹》《绝代双骄》《九州缥缈录》等几十部优秀国产动画剧。