从一年1部到一周12部，音乐制作人魏小涵谈国产动画配乐(5)

《少年歌行》海报，魏小涵任音乐导演。
如今的平台自制动画模式加剧了这种问题。魏小涵介绍，如今90%的国产网络动画剧都是平台自制剧，动画公司是承制方，版权资源归平台所有，“那动画承制公司凭啥要花更多的预算砸在剧本环节，砸在音乐、音效这些他们认为不太明显区分制作程度的环节上面？承制方情愿多集中一些预算砸在视觉特效上。”这也解释了为什么影视行当的优秀音乐人很少选择去做网络动画，“影视行业优秀的音乐同行有影视圈那个土壤、资历，有那么好的渠道和业务量，其实也就没有必要去接较之影视剧数分之一预算的动画音乐，而客户对配乐质量和分镜匹配要求可能又往往比影视剧还高。”
当然动画电影另说，因为行业内大都把动画电影纳入电影行业的范畴，它只是和真人实拍表达方式形式不同，“动画电影是由发行方、出品方决断的，它就属于电影圈子，更多属于那一拨做影视音乐较多的音乐人的蛋糕了，和ACG音乐人其实关联不大。”
经费少的情况下，以往的动漫音乐人往往选择“用爱发电”，一些优秀的独立动画人更是在预算上捉襟见肘。每每遇到这种情况，只要片子做得诚恳，魏小涵团队也是尽量助力。因此合作出了多部口碑和奖项双丰收的独立短篇动画，如《入学考试》《启示录》《落凡尘》《呀！小鬼》等。魏小涵描绘了自己的心路：“那时候我觉得，既然好不容易碰到一部好作品，动画团队几十、上百号动画师都那么坚守，那大家好好一起配合。往往动画公司因为预算有限，对音乐的满足度只是需要你做到个六七十分，合格了就可以，但是观众的审美可能在七八十分，你希望自己团队厂牌的音乐做到九十分以上，就是熬不过心里那个坎儿，你觉得做到这个地步，你得对得起这个片子，对得起观众，也对得起这么一段时光。”