从一年1部到一周12部，音乐制作人魏小涵谈国产动画配乐(3)

《秦时明月之诸子百家》海报，魏小涵任这部作品的音乐总监。
近年来，很多动画剧的音频打造中，他已经没有多少能与导演长时间接触的机会了。“现在很多网络动画承制公司在制作流程上，从之前的导演制转换为分组制片人的机制，有好处也有弊端。因为动画剧本来就有导演非常强烈而个性的风格化的烙印，以前各个动画公司的老板、创始人、董事长，大量都是导演出身，你跟他们沟通，哪怕临时有个想法，大家都可以围绕剧情或人物刻画去沟通，甚至不惜成本去修正剧情内容，但现在基本遇不到这种情况了。很多时候片子都是制片人分发制作进度，音乐方能与导演直接沟通的机会减少了，导演的话语权在流程化的动画剧制作中也减弱了许多。”
对此，魏小涵和团队的应对措施是提前充分准备，一部分基于多年积累的制作经验来预判音乐类型，另一部分完全卡着镜头切换和情绪起伏去创作制作。“那个时候你就开始意识到一个动画剧项目，尤其是在这种时间特别紧的情况下，因为影片的分镜、内容会随时调整更新，如果音频我们不全流程制作，是不能充分把握好一部剧的，这开始有一点类似于电影制作工业的处理方式了。我们必须去分解和优化各个音频制作环节，包括歌曲、背景音乐、音效制作与后期混音等不同环节的流程控制，否则难以应对临时塞过来立马要上线的剧集”。
基于多年大量动画剧音乐的创作实践，以及多年与业内各播映平台方、各家动画制作公司的紧密配合和积极沟通，魏小涵的音乐团队在拿到任何一部新剧后，基本上无需片方投入多少沟通成本，就能很快把握住整部剧集的音乐风格体系和IP符号要素，人物性格的塑造和剧情节奏拿捏，也能做到快、精、准。他们也会不断总结规律。“例如一部武侠剧音乐，它的三分之一是功能性音乐，如预谋、叙事、悬疑、诙谐等。另外三分之一是那种卡点音乐，就是它的镜头特别酷炫或碎片，你得像电影那样卡着分镜创作制作，还有三分之一的音乐是给这个片子的IP核心赋能的，去想办法深化它的主题，诠释IP精神内核。”他表示，一部作品的音乐基本上都有这三个重要组成部分，加起来一部剧按13到16集为一季来算，会有四十至六十分钟音乐的预算。