从一年1部到一周12部，音乐制作人魏小涵谈国产动画配乐(2)

《秦时明月之夜尽天明》海报，魏小涵任这部作品的配乐监制。
魏小涵的音乐团队在ACG（指动漫、游戏）音乐领域的探索是从2005年开始的。这一年，国内动漫市场还处在Flash动画大行其道阶段，很多动画地产集团，做的更多是偏低幼向的用于政策补贴的长篇动画。魏小涵及其团队此时就开始在业内接活儿了，“我记得接的第一个音乐制作业务是端游《仙侣奇缘2》的OST（原声带）制作。”
至于为什么偏爱于动画音乐，他说自己从小就喜欢看动画片，虽然工作室接的第一个配乐项目是给端游创作音乐，之后数年团队也一直为海内外数百款游戏打造音乐。但考虑到游戏的特质：一方面玩家需要达到相应级别才能听到对应音乐，另一方面一些游戏上线时间有限，音乐很难留存。而视频跟音频结合起来，传播力和记忆的驻留是深远的。有了这样的想法，魏小涵决心更多跟视频打交道，跟有血有肉的故事打交道。
团队在压力中磨炼技艺
给《秦时明月》做音乐的头几年，平均每一部剧魏小涵的音乐团队都会耗费一年左右的制作周期，“因为最开始是电视台播映，影片的前期准备和制作周期是非常长的。导演有充足的时间跟你讨论戏份，甚至我们可以为了某一集的一段内容，提前数个月开始做准备，创作周期伴随影片制作周期是非常长的。”这种情况只限于《秦时明月》起步的那几年里。
“2017年是个分水岭，在此之前，我们做‘秦时明月’系列、‘画江湖’系列等，导演会给你提前讲戏，说一下这个片子大概要讲什么故事，音乐是伴随什么戏份。”这种音乐先行的做法让导演心中有数，也让音乐团队对作品有充足的打磨时间。“但是2017年以后，时间不允许了，国产网络动画市场的蓬勃发展，竞争中开始出现周更强度的影片。这种情况下，音频方拿到片子的时间就没有一周了，短的时候只有两三天，最短的时候只有一天。”在魏小涵看来，这是很恐怖的创作要求，“以前团队做《秦时明月》几个月的周期，大家慢慢倒腾就可以，现在就变成一两个晚上就得出来同等质量的音乐，而且必须一遍过，播映后得让观众认可，更没有推翻重做的时间余地，这种创作压力一下就上来了，整个音乐团队为生存也得与时俱进。”