来信丨资生堂：穿越百年的跨界魔法(2)

为了使自己立于潮流尖端，《资生堂月报》会从哪里收集最新的资讯呢？
答案是：巴黎。
一九二〇年代，巴黎是欧洲的艺术中心，星光熠熠，海明威、达利、毕加索、菲兹杰拉德等大师在此寻得灵感，无数伟大的文学、绘画、戏剧作品由此诞生，海明威甚至在时隔四十年后撰写《流动的盛宴》，以追怀自己亲历的黄金时代。这一时期的巴黎吸引着全世界的青年，其中也不乏远渡重洋的日本人。
邀请在巴黎的日本人记录见闻，便成就了《资生堂月报》的招牌栏目——《巴黎通信》。它的作者名单上不乏名人，西洋画画家川岛理一郎记录了巴黎流行的室内装饰，诗人兼美术评论家川路柳虹曾描述资产阶级热衷的赛马活动，小说家兼剧作家岩田丰雄勾勒起布洛涅森林中铃兰节的盛景，诗人西条八十则为雨中的咖啡馆写下诗篇……与巴黎相关的生活场景正如卷轴一般，徐徐向《资生堂月报》读者展开。

《资生堂月报》所刊载的巴黎流行资讯 图片来源：网络
不过，向《巴黎通信》提供稿件的作者并不仅仅是巴黎潮流资讯与世俗民情的情报收集员，他们更是早期走出岛国、踏上欧陆的先行者，那些在欧陆所接受的新思想与新文化，都跟随着巴黎风物一起，长途跋涉至《资生堂月报》读者眼前，帮助他们实现对现代文明的瞭望。
一九三〇年代，国际形势风云变幻，《资生堂月报》也经历了几番更迭。因经济大萧条的影响，《资生堂月报》于1931 年2 月休刊；后继者《资生堂画报》于1933 年6 月创刊，1937 年9 月休刊；而《花椿》则于1937 年11 月创刊，1940 年8 月休刊，1950 年6 月复刊。它在复刊后经过了近二十年的崛起之路，终于在一九六〇年代后期迎来了655 万册的发行量。