百年瑞芳㈢｜说不尽的“李双双”(2)

电影《李双双》中有个经典的一幕：风吹麦浪，妇女们在田地里收割麦子，她们一边唱着歌谣，一边挑着扁担，搬运成捆的庄稼。她们脸上洋溢着笑容，脚下迈着舞步般的步伐，走过田埂，走过涧溪。这个场景出现在电影的高潮部分，由集体劳动营造的仪式美感，竟促使男主人公喜旺当场思想转变。今天看来，虽然有些刻意和夸张，但仍能感受到画面所传递的强烈的时代意蕴。
“水稻一片金，小麦千层浪”。这是一幅社会主义的田园牧歌，映照着1960年代的中国，表面的集体狂欢下，掩藏了新旧时代交错的矛盾。这个时代先锋的农村妇女形象诞生在上海银幕，并非偶然。作为中国电影的半壁江山，最现代化的城市，上海恰是都市文化和乡村文化冲突最激烈的地方。经历了建国初期此起彼伏的“社会主义改造”，“十里洋场”的都市已渐远去，“山乡巨变”的鼓声已经敲响，“大跃进”前后，上海电影界小心翼翼地探索着新时代的现实题材，从《万紫千红总是春》、《护士日记》、《李双双》到后来的《霓虹灯下的哨兵》。这一时期的现实题材深受意识形态话语影响，集中表现价值取向上表现为对物质的疏离、对个人的批判以及对都市的反叛。
当年，郭兰英一曲“人人都学李双双”红遍中国，电影在塑造社会主义新人形象同时，更重要的是演绎社会主义的伦理价值。
——劳动至上的价值观。《李双双》中，充满了对劳动的赞美，一是“劳动是光荣的”。劳动培养无产阶级意识并确定阶级分界，是区分先进和落后的标准；二是“劳动是快乐的”。通过和快乐结合，劳动被赋予新的意义。
——大公无私的物质观。个人利益的核心是物质观，构建全新的以集体主义为核心的物质观，是那个时期电影的刚性主题。电影《李双双》中，第一场冲突戏就是李双双与“偷公家柴火”的行为做斗争，在新旧观念的激烈对峙中，展现女主角耿直泼辣的性格。
——男女平等的爱情观。在那一时期的电影中，一个有趣的现象是男性之孱弱。从《护士日记》、《女理发师》到《李双双》，我们看到，男主角大都是自私、落后或者无力担负男性责任的。“李双双”对“孙喜旺”的改造中，女性处以强势的主动地位，男性需要通过被帮助乃至拯救，克服自己的大男子主义毛病。
——走出家庭的事业观。女性解放表现在走出家庭，只有放弃个人、性别和家庭，投身革命或者生产建设，才能收获个人和家庭的幸福。
——远离城市的生活观。城市是落后的代名词，几部电影中，负面角色往往向往城市生活，被视作小资产阶段生活方式受到嘲讽和批判。