百年瑞芳㈢｜说不尽的“李双双”(3)

《李双双》等一批反映社会主义新人的电影出现，标志着上海电影的重要转型。建国“十七年”社会主义电影所构建的一整套新的伦理道德、话语形态和生活方式，对“文革”乃至“文革后”的电影生产影响深远。在“为工农兵服务”的方针指引下，上海作为中国电影的火车头，尽管轨道不断调整，车头频繁更换，毕竟走出了花花都市，驶进了茫茫田野。

《李双双》剧照
喜剧基因：从讽刺到歌颂
在所有的戏剧冲突中，“夫妻打架”恐怕是天生具有喜剧因素的。从情节剧角度说，《李双双》应叫做《李双双和孙喜旺》，夫妻冲突始终是推动情节前进的一条主线，孙喜旺和李双双三次吵嘴，人物自渐丰满，情节旋次精彩。
喜旺，顾名思义，是全局喜剧的推手。和老婆大战三个回合，最终被降服。第一次因为她去修渠，他不同意；第二次因为她当队长，他不服气；第三次因为她管闲事，他不理解。孙喜旺是一个中间色彩的“圆形人物”，用编剧李准的话分析，有自私落后的一面，也有憨厚、善良和天真的一面。仲星火在片中的表演，丝毫不输张瑞芳，甚至在表演细节上，给人印象更为深刻，他那句，“先结婚，后恋爱”的名言，传诵至今。

《李双双》剧照
《李双双》的套路并不新鲜，就是“喻大于小”。即用小家庭讲大社会。把社会主义新农村的宏大主题藏在小夫妻床前灶后的家长里短中，通过表现夫妇之间的考验和磨难，其中一个必须改变自己，实质上是改变对劳动的态度，以及对妻子的理解和爱，从而达到关系的再度和谐。但在喜剧电影方面取得的成就，至今仍是一座高峰。