一手拿枪，一手拿笔：抗日烽火熔铸的晋察冀文艺(3)

罗工柳创作的木刻版画《马本斋之母》 照片由王律提供
对于仍处于文盲半文盲状态的广大群众，戏剧是组织教育他们最为形象具体、便捷有效和喜闻乐见的艺术形式。由于现实的迫切需求，晋察冀根据地创立不久，在边区所属的部队和乡村，广大文艺工作者组织成立的剧社（团）雨后春笋般地涌现出来。据1938—1940年间的统计，晋察冀边区共有大型剧社（团）25个、村剧团1000多个。抗敌剧社、战线剧社、七月剧社、冲锋剧社、火线剧社、前锋剧社、前进剧社、前哨剧社、先锋剧社、挺进剧社、大众剧社、抗战剧社、抗日军政大学第二分校文工团等部队剧社（团）是戏剧创作和表演的主力。其中，抗敌剧社建社最早、历史最长、力量最强、活动范围最广、创作成果最为丰硕。
在晋察冀边区戏剧发展初期，由于缺乏优秀的创作人才，原创戏剧较少，有影响的剧目为数不多。流传最广、影响最大的戏剧是1939年12月华北联大文艺部戏剧系和华北联大文工团联合演出的大型歌话报《参加八路军》。这部由华北联大文艺部戏剧系主任崔嵬编剧，吕骥、卢肃作曲，崔嵬、丁里导演的剧作对边区歌剧发展产生了深远影响。
晋察冀边区持续开展的如火如荼、有声有色的群众戏剧运动，培养了众多优秀剧作者，推动了晋察冀戏剧创作的繁荣。据《晋察冀戏剧创作编目》不完全统计，个体创作剧目372部，集体创作剧目270部，《王秀銮》（傅铎）、《子弟兵与老百姓》（丁里）、《我们的乡村》《李殿冰》（刘萧芜）、《李自成》（邓拓、梁斌等）、《戎冠秀》（胡可）、《李国瑞》（杜烽）、《把眼光放远一点》（胡丹沸）、《我们的母亲》（胡苏）、《灯娥记》（崔嵬）、《穷人乐》（集体创作）等优秀剧作，代表了晋察冀抗战戏剧创作的最高成就。

活跃在晋察冀边区的华北联大文工团团员合影，内有艾青（后排左1）、贾克（后排左2）、周巍峙（后排左5）、舒强（三排左1立者）、贺敬之（三排右3）、陈强（三排右5）、、胡沙（二排右1）、颖敏（前排左1）等 照片由王律提供