爱丽丝梦游仙境：永无止境的好奇之旅(10)

>图左：彼得·布莱克（Peter Blake）1970年代创作的爱丽丝插图
> 图右：昆腾·马西斯（Quinten Massys）的作品《丑陋的公爵夫人》，1947年
上述关于视觉艺术的内容被策展人命名为“重新想象爱丽丝”。当代艺术中“爱丽丝”其变体引人入胜,而其原型作者刘易斯·卡罗尔作为数学家、逻辑学家、童话作家、牧师等多重身份的经历也同样充满神奇的色彩。对于卡罗尔而言,清醒的世界亦是梦的舞台,我们都是表演者。我们登台演出推动故事的展开。英国戏剧传统深厚,其中亦不乏以爱丽丝为主题的剧目。展览单独开辟“爱丽丝舞台”章节,探索在包含戏剧、舞蹈、音乐等形式的表演艺术中,艺术家如何重新诠释爱丽丝。
音乐剧 《 Wonder. land 》,中文译为“幻 · 境”于 2015年在英国首演。魔法与魔力在这部作品中消失了, 取而代之的是现代科技。戏剧的序幕一开场,观众就被告知了这个完全不够浪漫的真相。更为现代感的是本剧的名字Wonder.land在剧中就是改变主角命运的应用程序。手机屏幕就像“兔子洞”那样, 使人们堕入互联网丛林。此程序将现实中的人转换为虚拟时空内的主体,并且此番转换还具有任意性 ,即“你可以成为任何你想成为的人”。剧中主角在现实中的境遇糟糕,既面临校园欺凌,又要承受 家庭的崩溃。所以她意图躲避在幻境中寻找快乐及自我体认,“爱丽丝”就是她在程序里的镜像、理想的化身。由此,现实危机也蔓延到电子世界里,而程序内的危机也入侵和干扰了真实世界的秩 序。本剧在人物设计上背离原初文本的最大之处在于爱丽丝沦为了正反两派争夺的符号工具。
剧情高潮处,她被邪恶、专横的女校长掌控了,并释放出操控者的恶意。此种恶意是被程序禁止的,所以爱丽丝遭到了程序规则的惩罚。惩罚以最为数据化的手段实现——被删除。数据的灭失导致虚拟