《路边野餐》：一场关于时间、地域的诗意探索(2)

漫不经心的时间骗局
电影里展示的贵州的凯里、镇远的风景和人物的生活以及音乐，都很美，也有几分宁静致远的意境。这种美不是指风景如画、民风淳朴，而是投射出东方文化中的一种幽暗、含蓄和散淡之美，是普通人像泥土一样生活，不加PS和滤镜的自然原始之美。相信这的确是导演26年来心中的肿胀。他不是要讲述一个让人心碎的故事，也不是去寻求乡愁，只是单纯地让故事发生在一个普通的小镇，讲述平凡小人物的失落与寻回。小镇生活的人都漫不经心，年轻人大都趿拉着拖鞋、叼着烟，打牌、打台球、喝酒、K歌，却又跟我们每一个人都有某种关联，每一位观者都融入了电影本身。
电影讲述了出狱后，与老医生一同在母亲遗留的房产里开小诊所的诗人陈升，在得知他关心的侄子卫卫，疑似被同母异父的弟弟老歪卖给之前混过黑道的“花和尚”后，决定前往镇远寻找卫卫，并帮老医生将信物交给同在镇远的过往“爱人”。途中，陈升沿途路过一个叫荡麦的小镇。他遇见了一名疑似亡妻的洗头店女子以及一名疑似长大后的卫卫的同名男子。
不同于贾樟柯粗粝画面中的生活质感，区别于娄烨摇晃镜头下的晦涩意象，《路边野餐》在绿色蜿蜒的夏日美景中完成了一次时空漫游。梦里列车，镜中虚像，光天下的腐锈，昏暗中的荧光，旧楼小屋滴雨潮湿，细碎诗词与流动影像相融，虚实之间穿梭流畅。在场景转换中，《路边野餐》找到了一种残酷的美丽。随着陈升回望自己曾经参与、曾经错过的时间记忆，《路边野餐》带着观众一起经历他面对失落的人、事和空间的一场追寻。这一段梦幻般的40分钟长镜头，晃晃悠悠让人晕眩，甚至有几分“无聊”，也成为此片最受注目的亮点。