《路边野餐》：一场关于时间、地域的诗意探索(3)

远离都市生活，在乡土场景中却又处处弥漫着强烈的工业气息，主人公沿途穿越的美景，加上影片中反复出现的舞厅、台球桌、迪斯科球这些意象，其间夹杂着这位蹩脚诗人的诗歌。《路边野餐》混淆了时空的界限，只是纯粹地跟随主人公的意识，在记忆隧道中穿梭漫游，编织了一场时间骗局。 正如影片中老陈从凯里前往镇远时，路过荡麦这个虚无之境。在真正进入荡麦前，有一段几分钟的空镜长镜头，似乎是老陈与开车司机的几段看似无意义的交谈。那时老陈坐在列车上，因此那些对话或者说是自言自语，就仿佛是在梦中又套置的一个梦，也有时间回到过去的体现。对话结束，镜头回到列车上的老陈，梦境抵达最深处——荡麦。途中偶遇在手上画着表的摩的司机卫卫，唱流行歌曲的青年乐队，将要去凯里当导游的洋洋，理发店的女老板……镜头依靠这些人物的视线转换、推进以及延续，这些情节和对话又像套嵌的梦境和呓语。
由一人到一人，搭建起完整的、虚幻的路边荡麦。洋洋听到火车开过的声音，老陈用手电筒照着理发店老板的手指，虚拟出看到海豚的样子，更像是梦，也是向往。
一种“布鲁斯”般的即兴
布鲁斯是黑人的音乐，相对于音乐风格，它更是一种状态。这种沟通方式最终成为一种灵魂的交流，延续至今并演化成一种音乐风格和状态。虽说《路边野餐》情绪、氛围重于情节，但并不是没有情节，只是少了通常电影里惯常的开始、发展、高潮和结局的套路和强烈的戏剧冲突，换了一种讲故事的方法而已，这是一种布鲁斯般的即兴。这种不同段落的歌词和旋律都不断地反复，重复表达一种感觉，这一点又像我们的诗歌。从这种角度来说，它和《路边野餐》的叙事手法是呼应的。同时，作为一种情绪和色彩，它营造了一种神秘和忧伤的气氛，表达了主人公回溯过往失落伤感的心情。
影片中在荡麦发生的场景把这种气质发挥得淋漓尽致。老陈在途中偶遇在手上画着表的摩的司机卫卫，唱流行歌曲的青年乐队，将要去凯里当导游的洋洋，理发店的女老板……镜头依靠这些人物的视线转换、推进以及延续，这些情节和对话又像套嵌的梦境和呓语。由一人到一人，搭建起完整的、虚幻的路边荡麦。洋洋听到火车开过的声音，老陈用手电筒照着理发店老板手指，虚拟出看到海豚的样子。之后老陈穿上花衬衫，唱完《小茉莉》，把那盘“告别”的磁带送给理发店为他洗头的女老板。电影的形式关于现实与梦境，剧情上则表达记忆与告别。梦境戛然而止是导演要将故事停留在最好、最沉醉的地方。就像我们做梦，常被突然打断或惊醒，总是没有后续，而那段完整流淌的印象又总是回味无穷。