最后的“流浪大师”(2)

其时，孙丹青和妻子有一个6岁的儿子，孩子在他们吵架时立场鲜明地站在母亲一边，根本不把孙丹青放在眼里。
“小孩子不懂事，我也不怨他。我早就把这些凡尘俗世看透了，只想余生专心搞艺术。”
孙丹青嘴上说不在意，生活里也确实对这些家务事不上心。他每月将近百元的工资，一半交给妻子，一半用来购买笔墨纸书以及车票。他的业余时间全部花在写生和绘画上，那些年几乎走遍和画遍闽北山水，与某县毗邻的武夷山，他每月至少去一次，每次回来，都给我讲些趣事儿。
有一回，他给一位少妇画了张肖像，那个少妇对他崇拜得五体投地，不仅给了他10块钱（当时可是大钱），还请他吃饭喝酒，要了他的地址，表示要“保持联系”——至于有没有“保持联系”，我就不得而知了，许是他在吹牛——不过，孙丹青的肖像素描功底确实深厚，寥寥数笔，传神的形象便跃然纸上。
由于接触时间不长，加之年少浅薄，我对孙丹青的一些行事风格并不能完全理解，但这个“老顽童”心无城府，对艺术的执着追求深深打动并感染了我。他有个厚厚的笔记本，上面记满了名人名言，比如高尔基的“书籍是人类进步的阶梯”，莎士比亚的“书籍是人类知识的总统”，列夫•托尔斯泰的“理想的书籍是智慧的钥匙”等等。在他的影响和鼓励下，那几年我读了很多书，还在不少报纸上发表了一些豆腐块。
然而这样的生活刚过了两年，到了1987年底，孙丹青突然辞职，抛妻弃子，独自浪迹云南。
关于他的离开，在我们厂里传出很多版本，有说夫妻感情不和所致的，有说他完全就是神经发作的……而作为这个厂里和孙丹青交往最密切的人，我知道，孙丹青出走是必然的事，只是时间早晚而已。
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孙丹青的离开，或许是因为一本书——《月亮与六便士》。这本书自1982年有了中译本后，引发国内众多文艺青年的追捧，由此也掀起了“人生究竟应该怎么活？”的讨论。
在这本书里，英国作家毛姆以画家高更为原型，描述了一个原本平凡的伦敦证券经纪人思特里克兰德，突然着了艺术的魔，抛妻弃子，绝弃了旁人看来优裕美满的生活，奔赴南太平洋的塔希提岛追寻画家梦想的故事。
这个故事自然也被沉浸在艺术之中的孙丹青奉为圭臬，常言“我要成为中国的思特里克兰德！”
至于他为什么选择去云南，我想这便是他出走另外一个原因：他爱上一个云南姑娘，名叫黄真。
1986年底，厂化验室有一趟去无锡购买化验仪器的差事。年关了，谁也不愿去，而对孙丹青来说却是一桩美差，乐得逍遥一番。