《东京教父》：没有真正无家可归的人，只有走丢的灵魂(4)

老金的付出也获得了阿花的成全，阿花知晓金在遇到了已经原谅他的女儿就失去了继续流浪的理由，所以在金无法割舍任何一边亲人犯难时，阿花选择当坏人主动退出。为了让金不必再重蹈覆辙（带着愧疚感），他抢先一步用难听的话主动抛弃了老金，这也就是青赤鬼的故事，只有家人，才会毫无保留地成全对方。
今敏曾经说过，阿花是一个“母亲式”的男性，他身上不单单有女性的慈悲与温和，也有男性的果断与坚毅。有人需要他，他就会留下；不被需要的时候，他会主动离开，其实这也符合了一个家人的特征，在你成长的过程因为必须放行而若隐若现，但只要一方需要另一方就存在，这种微妙的情感出现在陌生人之间，其实是因为今敏默认了这个城市的温度，他认为只要人与人之间建起了相互扶持的羁绊，也可以成为家人。
有不少网友觉得阿花是最善良也是最孤独的一个，老金和美由纪最后都找到了回家的路，只有他的爱人永远不会再回来？
其实无家可归不是最大的不幸，放弃生活的期待才是真正的黑暗。对于阿花而言，陪他走过一段路程的老金和美由纪也是家人，这段记忆并不会随着分别而遗失。阿花是被抛弃的，所以他是所有人最不怕被抛弃且拒绝抛弃家人的坏人的角色，今敏在他身上并没有赋予他回归家族的设想，不被社会理解的性取向才是阿花真正的困扰，然而这个问题也在成为清子的“干妈”后消失了。这声母亲不仅是对阿花善良的赞扬，更是对他社会身份的肯定，对于一个处于价值判断边缘的流浪者而言，被认可就是这座城市温度的回升与尊重。