《玉面情魔》：新旧与虚实之间｜奥斯卡2022(6)

鲁妮·玛拉在《玉面情魔》中
在那里，斯坦第一次遇见了势均力敌的同类，心理咨询师莉莉丝（凯特·布兰切特 饰）。《玉面情魔》不算隐晦地说，20世纪初兴起的精神治疗和马戏班子里由来已久的心灵感应、求神问卜，不过是一脉相承，唯一不同在于掏钱的不再是村夫俗子。
于是，斯坦开始和莉莉丝合作，利用后者提供的隐私，伪装成通灵者游走于名流间，操纵他们与村夫无异的欲望与恐惧：「健康，财富，爱」，世间人渴望的——渴望而不得的——都不过如此。

凯特·布兰切特在《玉面情魔》中
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《玉面情魔》是近年常见的，评论与票房呈现分化的电影。尽管烂番茄新鲜度80%，上映至今票房只有三千万美元，约是成本的一半。《玉面情魔》在今年奥斯卡获得了四项提名，除去最佳影片，其余都是技术类奖项：摄影，服装，艺术指导。
德尔托罗的确在技术层面，将整部电影打造为形式主义的盛宴，几乎每一幅画面都满载着他的符号、致敬和隐喻：红色是温情，稀缺到就连漫天飞雪中的血也是；圆圈是命运，从斯坦第一次看见圈中的鸡客起就在盘旋；还有眼睛，在整部影片中反复出现，那是来自自我和他人的观省，也是凝视深渊时来自深渊的凝视。

他的黑色电影情结，在这部作品中自然表露无遗：马戏团的入口致敬的是《火车怪客》中的游乐园，莉莉丝装钱的黑袋致敬《为时已晚》中丽莎贝斯·斯科特的飞来横财，结尾的「安巴逊马戏团」致敬导演过《伟大的安巴逊》和一系列黑色电影的奥逊·威尔斯。
但本质上，新版《玉面情魔》与经典黑色电影的联结不在形式，而在内核。事实是，德尔托罗有意避免了许多黑色电影的经典元素和固定手法，因为他试图探索的，是黑色电影「关于失落、消亡、存在主义的哲学思考。大多时候，这些完全落在角色身上——他们必须做出选择。这是一个有强烈道德意味的类型。」