《玉面情魔》：新旧与虚实之间｜奥斯卡2022(8)

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作为德尔托罗在《水形物语》横扫奥斯卡后的第一部电影，《玉面情魔》拥有他从影以来的最强卡司，其中凯特·布兰切特的加盟尤其耐人寻味，不仅因为她和鲁妮·玛拉在《卡罗尔》后的重聚，还因为她曾出演过另一部野心勃勃但票房惨败的当代黑色电影：史蒂文·索德伯格的《德国好人》。

凯特·布兰切特在《德国好人》中
在两部片中，布兰切特都扮演了传统意义上的红颜祸水（femme fatale），都被要求用好莱坞黄金时代，前方法派的风格化表演，都成为芭芭拉·斯坦威克，玛琳·黛德丽，丽塔·海华斯等经典形象的投射，都是符号。不同的是，在《德国好人》里，乔治·克鲁尼和她一起沉浸式体验，而《玉面情魔》中，没人配合她。这让她和斯坦的互动相去甚远，感情戏毫无头绪，更少火花。
女性及她们与斯坦的关系，是新版《玉面情魔》改编的重点。20世纪女性在家庭和社会的地位提升，反映在黑色电影对其长久的偏执、恐惧和惩罚。原版《玉面情魔》是少数没有惩罚女性的黑色电影，甚至在《玉面情魔》原著中，背叛斯坦的莉莉丝很快得手更大的目标，引发斯坦最终的崩溃。但德尔托罗和摩根试图颠覆的，是黑色电影固有的红颜祸水叙事：「我们想到，可不可以把中心人物斯坦变成蓝颜祸水（homme fatale）呢？」
这让斯坦的角色有了新的向度。在戏外，他代表观众视角，但也被观众审视，一如黑色电影中的男主角审视谜一般的女主角，不知她是红颜还是祸水，不知她胸有城府还是迫不得已。更重要的在戏中，与其说他被女性吸引，不如说女性遭遇了他。新版的改编赋予了女性主动权，黑色电影中必然的道德选择不再由男性决定：求爱，拒绝，私奔，分手……这些在原版《玉面情魔》中斯坦的决定，都成为了女性的决定。
为突出女性的自主，编剧强化了她们的动机，但这也带来新的问题：为何女性动机需要关注甚至辩护？
在原版电影中，莉莉丝独吞了她和斯坦的赃款，但新版电影补充了莉莉丝的背景经历，将骗财变成雪耻。事实上，在布兰切特的建议下，德尔托罗还删掉了一句她认为过于直白的台词：「你知道像我这样的女人在小镇长大，镇上最聪明的男人不过是头愚昧的畜生，是什么感觉吗？」