《玉面情魔》：新旧与虚实之间｜奥斯卡2022(9)

1947年的《玉面情魔》在扎纳克要求下修改了过于阴暗的结局，而新版保留了原著结局：当南柯一梦醒，夜巷到尽头，斯坦再次流落马戏团，新的班主问落魄的他愿不愿意当鸡客，库珀最后一段近2分钟的特写，是一切的宣泄与归宿。
「I was born for it.」他回答。

这不是剧透：在电影宣传期，库珀上《斯蒂芬·科拜尔晚间秀》时播放的片花就是结局。这甚至不全然是悲剧。在原版电影中，鲍华的台词是「I was made for it」，新版保留了这句小说中没有的台词，但修改了一个字，明确了结局的注定，是堕落也是解脱。
《玉面情魔》当然是属于库珀的电影——他是该片制作人之一——但最早的主角不是他，而是莱昂纳多·迪卡普里奥，后者因「档期冲突」退出。有趣的是，《玉面情魔》票房失利后，马丁·斯科塞斯在《洛杉矶时报》撰文呼吁观众支持，而档期冲突如果不是套话，那当时和《玉面情魔》冲突的就是《花月杀手》。
不得不说，从迪卡普里奥到库珀，揭示出德尔托罗的选角思路：好莱坞最圆滑如镜，密不透风的人，摘下面具才最动人。
从《宿醉》开始，跨越一零年代，库珀终于成为了自己梦寐以求的电影明星，《玉面情魔》就是最新的明证：德尔托罗向来合作的是朗·普尔曼和理查德·詹金斯等性格演员，但他明白，就算他们年轻30岁，也无法撑起斯坦这样的角色。他需要真正的电影明星才能完成一个陶醉于自我表演的寓言，一个马戏团里的《日落大道》。

《宿醉》中的布莱德利·库珀