《麦克白的悲剧》，莎剧电影居然还能拍出新意(2)

从这个意义讲，该片在近期一批黑白新片中，是放弃彩色但并不显得矫情，黑白影像获得加分最多的。当年劳伦斯·奥利弗的《王子复仇记》也借鉴了表现主义风格，真实丹麦古堡加黑白影像，取得了极高艺术性；这版《麦克白》体现出更高的美学自觉性，光影的冲击力更强，剪辑完全电影化，尤其是转场，彻底告别了传统话剧的每场有始有终，而挖掘出视觉的内在关联。

《王子复仇记》（1948）是莎士比亚戏剧《哈姆雷特》电影版中公认的经典之作。图为该片剧照。（资料图/图）
丹泽尔·华盛顿演麦克白，是一个非常明智且无需脑洞大开的选择。我仍不太能接受黑人演员出演王尔德的话剧，即便在假定性更强的舞台上。因为王尔德的话剧根植于19世纪末的伦敦上流社会，除非你把故事的时间地点都改了，否则，轻微的美国口音都会让人出戏。但莎剧本质上是架空的，你无需了解中世纪的维罗纳便能欣赏《罗密欧与朱丽叶》，更不用熟悉苏格兰历史以参透麦克白的内心世界。除了《奥赛罗》有人种和肤色的确定性，其他莎剧角色对于演员的种族具有超强的包容性。
华盛顿在1993年的莎翁喜剧片《无事生非》中已丝毫不违和，而自从2001年主演《训练日》成功扮演反派后，他从正义凛然升级为亦正亦邪，加上他的表演自带风格化，使得他成为莎翁悲剧主角的理想人选。诚然，他的表演方式跟那些英国老戏骨截然不同，他的台词更加生活化、电影化，表情和动作极为收敛，有助于展现人物的内在人性。他的作恶不是义无反顾的，而一直在野心和良心之间摇摆，但刺杀国王时的疯癫却似乎少了一点。相信这是导演的设计，因为弗朗西斯·麦克多蒙德的麦克白夫人，一个需要放得开的角色，却演绎得太过温吞，缺乏张力。