《麦克白的悲剧》，莎剧电影居然还能拍出新意(3)

丹泽尔·华盛顿在《麦克白的悲剧》中饰演麦克白。（资料图/图）
全片最出彩，可以说是抢戏的角色，是舞台老戏骨凯瑟琳·亨特扮演的女巫。科恩采用“对影成三人”的创意令人惊艳，镜头语言充满巧思，而亨特的表演把肢体和语言的张力推到极致，强化了人物的命运之神作用，却又没有违反全片的整体框架。
严格来说，这版《麦克白》在表演细节上有诸多风格不统一的地方。所有演员都回避莎剧常见的英国腔（莱昂纳多·迪卡普里奥那版《罗密欧与朱丽叶》是更极致的案例），但表现主义的视觉风格未必适合非常生活自然的台词处理。况且，不同演员对于台词的把握似乎缺乏统一标准。麦克白听到夫人去世那段最著名的台词（“熄灭吧，短暂的烛光”），华盛顿把诗化的语言尽量念成电影的内心独白，没有一点拿腔作调。而麦克达夫听到家人被害后的追问，原词已经很生活化，反而被处理得偏夸张，很像话剧。
莎剧的台词风格并不以伦敦的莎士比亚皇家剧院、环球剧院、英国国家剧院作为唯一标准，即便是莎剧最伟大演绎者劳伦斯·奥利弗和凯尼斯·布拉纳，出演舞台版和电影版也往往做出大幅度调整。但同一版演绎通常需要设定一个标准，这个标准需要兼顾故事、台词和整体风格。黑泽明的《蜘蛛巢城》和《乱》放弃了莎剧的台词，但被广泛认为有效传递了莎剧的精髓，而《恶汉甜梦》跟《哈姆雷特》的承接则仅限于剧情。

黑泽明导演的电影《乱》（1985）沿用了莎士比亚戏剧《李尔王》的故事框架，图为该片剧照。（资料图/图）
这版《麦克白》回避了借助特效能轻易复制的大场面，而把重心转移到逼仄而扭曲的人物内心，呈现出一种心理惊悚的特质。这符合当下的电影趋势。比如，谁也想不到《斯宾塞》能把戴妃传记片拍成惊悚风格，而《敦刻尔克》纵有千军万马，但最大的突破则是心理恐惧的精细呈现。