《麦克白的悲剧》，莎剧电影居然还能拍出新意(4)

凯瑟琳·亨特在电影《麦克白的悲剧》里饰演的女巫。（资料图/图）
表现主义最初便用于恐怖片，其象征性和视觉效果早已从银幕走向舞台，如今回归大银幕，依然不失强大内力——空荡的廊道、压抑的阴影、凄凉的荒野、倾斜的门道，象征着主角价值观的扭曲。这是一个“美即丑，丑即美”的世界，到忠诚到弑君仅一念之差；头顶盘旋、偶尔闯入室内的乌鸦虽然算不上新鲜意象，但强化了人物环境及心理的阴森及诡异。代表秩序的太子和麦克达夫，并没有行进在真实的森林里，而是带领手举树枝的士兵，填满了两排大树中间那整齐的道路。影片没有堆砌暴力，只有刺杀国王班科、杀害麦克达夫之子，以及麦克白之死采用了实写，画龙点睛地点明了暴力的轮回，绝不是典型暴力美学的手法。科恩哥哥对莎翁的诠释非常高级，文本的压缩也颇见功力，他营造了一个属于电影的独特空间，没有挤压丰厚的文本内涵，做到了跟原剧精华元素相得益彰，交相辉映。
南方周末特约撰稿 周黎明