虚拟制片实践指南（第三章虚拟制片案例）(49)

一切都是自动化的，而且效果很好。
我们还为HBO制作了一部名为《Run》的试播集。我们用350个绿幕镜头完成了它，因为整个系列都发生在火车上。我们决定使用外景拍摄，而不是在火车周围布置20面4K分辨率的LED屏幕。我们通过离轴跟踪同步所有内容，效果很好。HBO对这个结果感到喜出望外，他们现在正准备在此基础上拍摄剧集。
如何将现场照明与虚拟制片整合到一起？
我们设计自定义灯光，因为我找不到任何可快速响应的灯光。所以，我们创建了每盏拥有126个DMX地址的灯光，这让我能够很好地进行控制。事实上，《星际旅行1：无限太空》中就已经开始做实时照明了，主要是在巨型太空飞行器V "Ger机组和企业号星舰的机舱中。
剧组成员如何才能最大程度地利用实时LED制作？
如果你的客户不知道他们想要什么，比如他们不清楚主角到底在纽约何处开车，他们就会放一块绿幕。你应该决定是在第五大道还是在麦迪逊大道。然后你要拍摄底片，确保底片稳定，因为你无法实时确保其稳定性。所有事都不能有任何闪失，用“在准备中修复”这样的话来形容虚拟制片领域再合适不过。
你的模型必须完美，能够为实时播放（如果不是高速播放）进行优化。你的底片须保持稳定，应有高动态范围，这样你才可以得到预期效果。你的屏幕、摄像机和灯光须保持同步。
你在准备阶段完成了所有这些工作，你获得优质效果的几率就很大。接下来的问题是，你的组员能应付得了挑战吗？这更像是一场戏剧，而不是人们传统上认为的那样：“如果今天不行，我们就明天解决”。虚拟制片过程中，你可能要实时面临一种高压环境。

虚拟制片为视觉特效人员带来了诸多全新思考。现在他们是主要摄影阶段，而非后期制作的一部分。它会把人们分成两种：一种是未雨绸缪的人；另一种则是到了片场才开始准备、把问题放到最后解决的人。如果你还没有弄清楚你想要什么，我建议你选择绿幕。如果你很清楚你想要什么，希望快速完成目标并拥有一个高质量产品，那就选择虚拟制片。