女鬼为什么夜访聊斋？原来蒲松龄这般多情(2)

在蒲松龄看来，他这样是痛苦的:“集腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书：寄托如此，亦足悲矣!”然而在我们看来，正是他的这种奇特的创作个性，正是他的“狂固难辞”、“痴且不讳”的艺术上的锐意求新觅奇，终于创造出了文言小说的奇迹，在文学史上铸造出了《聊斋志异》这座艺术丰碑，摘取了古代短篇小说之王的桂冠。

事奇

作为一种叙事文学，《聊斋志异》所叙各种事情，虽源于生活，但又不是以生活中常事的面目出现，而是寓常于怪，怪中见常。“新闻总入夷坚志”，一语道破了《聊斋志异》故事是真实性与荒诞性的结晶物。因此，它对读者具有极大的艺术吸引力。
当我们翻开《聊斋志异》时便有《咬鬼》《捉狐》《狐嫁女》《狐入瓶》《胡妾》《狐联》《狐谐》《狐梦》《丑狐》《伏狐》《狐惩淫》《捉鬼射狐》瓶》等篇目诱人耳目。当我们再细阅全书时，其间所叙的奇闻怪事，更令人爱不释手。
如《促织》叙述明代宣德年间，皇帝喜欢玩斗蟋蟀的游戏。华阴县令认为这是自己加官晋级的好时机，于是按丁摊派，逼得人民倾家荡产。穷书生成名因为捉不到好蟋蟀，挨了一百多板子，腿被打得脓血淋漓，只想自杀。多亏巫婆指点，好容易提到一只大身架、长尾巴、青脖子、金翅膀的蟋蟀。
谁知贪玩而不知世事的儿子却把它弄死了。母亲见此情形，气得面色灰白，大骂儿子死期到了；成名也是怒吼着要儿子以命抵偿。儿子则吓得投井身亡。于是成名夫妇也悲恸呼号，痛不欲生。这类事情，在封建社会中何止万千!“楚王好细腰，宫中犹饿死”;“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”都是此类事情的真实写照。
然而，《促织》篇却接写成名的儿子死而复生，如同痴人，让他的魂魄化为一只方头、长腿、梅花翅膀，形同小狗的小蟋蟀，赋予它非凡的神勇与智慧，不仅战胜了普天下“蝴蝶”、“青丝额”之类的大蟋蟀，而且斗胜了大公鸡，甚至还能按照乐曲的节拍而跳跃。于是皇帝高兴之下厚赏抚军，抚军便赏华阴县令，华阴县令便赏成名，成名因此便成了秀才，便成了良田百顷、楼台万所、牛羊千计的大富户。