从露天到室内、从娱神到娱人……一文看剧场的前世今生(4)

由于木结构的勾栏瓦舍经日晒雨淋后会出现损坏，且带商业行为的娱乐场所，有其简陋、临时的性质，因此使用时间有限。元朝的《南村辍耕录》曾记载过勾栏倒塌、压死观众的不幸事件，所以在元代，砖木结构的庙台慢慢取代了勾栏。
到了明代，剧场和寺庙的融合重新变得紧密起来，很多寺庙都被用于戏剧演出。同时明代的戏剧舞台布景更加繁复，对于戏台的要求更高，对于专业剧场的需求也更加迫切。因此，戏剧开始从露天走向封闭场所，在这一时期，茶楼、寺庙、饭店都陆续承担起了剧场的功能。
到了清代，剧场的发展达到极盛，出现了大型的观演建筑。比如北京颐和园中的德和楼大戏台。戏台高达三层，雕梁画栋，上下相通，还有精巧的机关设计，可以满足演员“上天”“入地”等需求。戏台的中间一层挂着“出将”“入相”的布帘，中间有一块绣着剧团标志的幕布。观演区有头等座、贵妃床等设置，等级森严。在民间，特别是在北京、天津等大城市中，出现了会馆戏台，比如北京的湖广会馆、天津的广东会馆等。会馆戏台与它所属的建筑有机组合在一起，为求学、经商、宦游之人上演家乡戏。清末民初，茶园剧场兴盛一时。虽然要买票观看，但是票价相对便宜。普通百姓在茶园喝茶、聊天，顺便赏戏，贵宾也可在包厢里边谈生意边看戏。
无论中国古代剧场外在形式如何变化，其核心舞台一直没有发生实质性的改变。和西方半圆形的剧场不同，中国的传统舞台是三面观看的伸出式舞台，观众从正面和左右两侧环绕着戏台，演员在戏台的正中进行表演。这种演出舞台最大限度地将观众与演员的距离拉近，增强了观众与演员的亲近感。反过来，由于舞台相对较小，决定了表演时只能采用少量舞台装置，而不可能运用大体量的逼真效果的写实布景，因此对戏剧的形式提出了更高的要求。
3 现代剧场：科技对艺术做了什么

中国国家大剧院的镜框式舞台