李晖读《呼啸山庄》｜穿越荒原狂飙的冷峻目光（下）(3)

小林登“不喜欢”这个残破的球，而以“H”为名字或姓氏开头的人物，最后陆续都失去了对呼啸山庄的所有权（Peter Miles, p.61）。艾米莉布置了这个语言疑点，却没有留下确定的答案，由此制造出更多的可能和阐释张力。
除了字面上的误读，还有语言场景与时机变化造成的误解。凯瑟琳向奈莉坦白心迹，隐匿在屋角的希斯克厉夫听到她说“如果嫁给他等于自轻自贱”，顿时伤心至极，在狂风暴雨里连夜逃走，却无暇听到她后面的那番热烈表白。类似的例子还有：由于奈莉通风报信，埃德加在凯瑟琳即将说服希斯克厉夫的时候，冒失地闯入房间引发冲突，导致情势急转直下；奈莉不相信凯瑟琳说的话，认为她没病装病，故意不向埃德加传话，导致他不愿“打扰”妻子。凯瑟琳听说他居然还能潜心读书，立刻怒不可遏，在强烈的刺激下癔症发作。
人物角色使用具有强烈自我意识的悖论语言，往往也揭示出冰火两重的内心煎熬。痛苦万状的希斯克厉夫对濒死的凯瑟琳说：“我原谅你对我做过的事。我热爱这个害死我的凶手——可是害死你的呢！我怎么能原谅她？”这句话能够产生摧人肺腑的力量，就是源于它的内在悖论。
通过这些语言设计，艾米莉让我们充分领略到：种种看似普通，乃至于无意识使用的语言，往往最能揭示我们的根本认知谬误。语言使用者不仅有可能利用语言蒙蔽他人，也可能蒙蔽自我，或让自己陷入两难。
例如，wuthering这个标题里的关键词，无论在故事内部，还是我们所处的现实世界，它的定义都是由洛克乌单独提供。他究竟是转述了一则冷僻的知识，还是道听途说或全盘误解？没有其他任何佐证，这就属于无法证伪的问题。没有人知道，这是不是艾米莉给整个故事埋伏的一个语言玩笑。

布兰威尔·勃朗特绘艾米莉·勃朗特（约1833，也有说法认为这是安妮·勃朗特）如果真相未必能够通过语言而获得，那么故事还要怎样讲下去？《呼啸山庄》叙事特征之一，是取消了维多利亚小说常见的作者评论，只留下角色叙述者的声音，并且频繁采用追溯往事和套叠式的叙事结构，前所未有地塑造出两个“不可靠的叙述者”。