李晖读《呼啸山庄》｜穿越荒原狂飙的冷峻目光（下）(4)

来自伦敦的外乡人洛克乌，和世代生长于斯的管家婆奈莉·狄恩，通过对亲身经历事件的叙述，再补充纳入希斯克厉夫、伊莎贝拉等其他角色的叙述内容，最终完成了整个故事。这样一来，我们前后读到的故事，无一例外不是透过人物角色的眼光滤镜而来。艾米莉通过语言的自我解构，让我们时刻意识到：故事里这些使用语言的人，难免会出现眼光偏差，刻意或无意识地滥用语言，或者自以为客观公允地看待、分析、记录和回忆事件，甚至参与其中，结果反而滋生出更多问题，或者让问题复杂化（Gideon Shunami, “The Unreliable Narrator in Wuthering Heights”, Nineteenth-Century Fiction , Mar., 1973, Vol. 27, No. 4 [Mar., 1973], pp.449-468）。
J. 希利斯·米勒指出，洛克乌在小说开篇进入呼啸山庄物理空间的同时，也在不知不觉地靠近这座建筑内部的隐秘历史。这个探寻过程象征着整部小说的叙事结构，宛如层层套叠封闭的“中国匣子”：“这座房子就像小说本身，通过倒述、时间转换、多重视角，和叙述者内涵的叙述者，形成了精巧的结构。”（The J. Hills Miller Reader, ed. Julian Wolfreys, Stanford: Stanford University Press, pp.96-97）
洛克乌是小说的第一人称叙述者，他的认知缺陷从开篇就已经隐约显现。毛姆甚至形容他像个“愚蠢自负的猴子”（Somerset Maugham, p.225）。例如，他初次见到性格乖戾的希斯克厉夫，居然轻率以为这是跟自己惺惺相惜的“厌世者”，“是如此适合与我一起分享这份荒凉凄清的人。一位绝妙的人物！”“对他油然而生出好感”，还矜夸自己“凭直觉知道”他并不像表面那样“粗鄙傲慢”，却浑然意识不到，对方的冷酷无情完全超出他的想象，并将让他“困扰不堪”。他听到希斯克厉夫咬着牙答应说“进来吧”，感觉“它要表达的情绪是‘见鬼去吧！’”。这句话充满了戏剧反讽，因为随着情节的发展，他将发现：这座房子确实是一个恶魔统治的空间。他从屋外走进室内，在仔细观察的同时，不断地使用“觉得”“推测”“联想”“看起来”“估计”这些不确定的语言。
他无法理解希斯克厉夫的绅士外表和室内粗砺风格的强烈反差。他想跟小凯瑟琳搭讪，“指着某个椅垫上面模模糊糊像一堆猫的东西”，以为是一窝小猫，结果却是几只死兔子。