昆汀最新长文：论新好莱坞一代导演(2)

这些反权威的导演们看到旧的制片厂体系破产，就像法国革命者看到玛丽·安托瓦内特离开凡尔赛宫一样「遗憾」。

在此需要说明的是，前面提到的这些六十年代末的反权威导演包括：罗伯特·奥特曼、鲍勃·拉菲尔森、哈尔·阿什贝、保罗·马祖斯基、阿瑟·佩恩、萨姆·佩金帕、弗兰克·佩里、迈克尔·里奇、威廉·弗莱德金、理查德·拉什、约翰·卡萨维蒂和杰瑞·沙茨伯格。
其他同样具备影响力但作品没那么多产的成员还有：弗洛伊德·穆楚斯、艾伦·阿金、奥西·戴维斯、保罗·威廉姆斯、詹姆斯·弗劳利、弗朗西斯·福特·科波拉（就当时而言）、斯图尔特·哈格曼、马文·范·皮伯斯、詹姆斯·布里奇斯、布莱恩·德·帕尔玛（就当时而言）、蒙特·赫尔曼、哈维·哈特，当然还有《逍遥骑士》的「三叉戟」——丹尼斯·霍珀、彼得·方达和杰克·尼科尔森。
这些人是好莱坞山的嬉皮士，马里布海滩的「跨掉的一代」。虽然使得他们想要成为电影人是五六十年代的外国导演（加上奥逊·威尔斯），但让他们想要成为艺术家的则是反主流文化。

在第二次世界大战期间，欧洲和亚洲都饱受创伤，当各国开始重新制作电影时，他们发现，自己的电影面向的是比战前更多的成年观众。而从五十年代迈入六十年代后，世界电影开始变得越来越成人化。
然而，在美国，尽管像斯坦利·克雷默和奥托·普雷明格这样的导演竭尽所能，好莱坞电影仍然顽固地保持着不成熟的状态，并致力于合家欢的理念。但是，随着六十年代反主流文化的兴起，青年文化运动的爆发，流行音乐融入全新的成熟元素，以及《雌雄大盗》和《毕业生》等电影所带来的兴奋感，特别是丹尼斯·霍珀自编自导自演的《逍遥骑士》的意外成功，一个新的好莱坞诞生了——一个面向成人的好莱坞，一个具有六十年代感性和反权威议程的好莱坞。