昆汀最新长文：论新好莱坞一代导演(3)

而到了1970年，「新好莱坞」就成为了「好莱坞」。那个时期以另一种感性造就的电影，如比利·怀尔德的《福尔摩斯秘史》、布莱克·爱德华兹的《拂晓出击》、文森特·明奈利的《晴朗的日子里你能看见永远》、盖伊·格林的《春雨漫步》、乔治·史蒂文斯的《人间游戏》、威廉·惠勒的《琼斯的解放》、阿尔弗雷德·希区柯克的《谍魂》和霍华德·霍克斯的《擒贼擒王》，在甫一面世的时候似乎就一只脚踏进了坟墓。

《擒贼擒王》（1970）
除了爱德华兹和怀尔德的作品外，其他电影都是死路一条（尽管我愿意为惠勒的《琼斯的解放》做一些辩解）。但当时赶时髦的评论家和观众的态度，与丹尼斯·霍珀在那次臭名昭著的晚宴上的态度并无太大分别。
去他的乔治·库克！去他的乔治·史蒂文斯！去他的威廉·惠勒！去他的霍华德·霍克斯！
就像紧随他们身后的「电影小子」一代，这些反权威的导演也是看着老电影长大的。但与博格丹诺维奇、斯皮尔伯格、斯科塞斯和约翰·米利厄斯不同的是，当这个时代的电影人在电视上观看老电影时，他们对所看到的东西并不那么迷恋。
当他们观看约翰·福特的西部片时，他们通常会对影片所展示的白人至上主义感到憎恶。当他们观看《搜索者》时，他们没有看到一个矛盾的人试图在「天生我材未必有用」的社会中寻找自己的位置，他们看到的是一部关于一个憎恨印第安人的种族主义者的电影，而他最终会被一个心怀感激的（白人）社区赦免。他们从中还看到了赞同这种赦免的导演，而且后者希望观众也能这么想。