《蓝》：把痛苦写在河流里，也写在纸面(2)

作者大量运用电影镜头的组接方式去组接段落，比如上一段落结尾于一段“连醉数日”的引文，下一段落就从杜拉斯关于喝酒的论述开始，这是电影蒙太奇中的相似性转场。这样的组接全书可能有近百处。而且，书中明确提到了电影，作者以导演约瑟夫·康奈尔为例，他的短片《罗丝·霍巴德》完全是由长片《东婆罗洲》的废弃胶片组接成的。众所周知，多数电影作品就是以碎片（镜头）组接而成的，但观众已经习惯了这种组接造成的流畅的幻觉。玛吉·尼尔森是否是在反其道而行之，把原本浑然一体的生活拆成与“蓝”有关的片段，以电影的组接手法相连。到底生活的连贯是幻觉，还是文本的破碎是幻觉。
除了蒙太奇的组接，作为核心元素的“蓝”也为这些碎片提供了向心力：“蓝”是极其风格化的元素，像涂抹在胶片上的特殊的遮挡，像强烈的鼓点，像涂鸦行为中重复喷绘的签名——强迫症般的格式刷，给所有碎片都刷上了同样的蓝色。在某一小节里，作者写道：“是我让你觉得太蓝？是我太蓝？”蓝到底指的是什么？很难给出一个既定的答案。抑郁？爱意？只能说，在蓝色的遮挡下，蓝的所指千变万化，蓝的答案千变万化，所有的阐释空间留给了读者。

《蓝》，[美]玛吉·尼尔森著，翁海贞译，明室Lucida | 北京联合出版公司，2022年5月。
撰文 | 陈志玮