《蓝》：把痛苦写在河流里，也写在纸面(3)

线索一：
把痛苦写在河流里
正如前文所述，本书在碎片化之下，至少暗藏了两条线索。
仅主线的内容上来讲，玛吉·尼尔森打动我的是她的勇敢：敢于直面当代经验，乃至切身的经验。她把自己作为素材的一部分，进行一种质性的写作，哪怕这样的写作策略，可能会与许多读者预期的不同。读者也许会希望本书不那么及物，也不那么“矫情”，谈论一些更抽象、更“深刻”的事物。玛吉·尼尔森则站在为自己写作，缓解自身痛苦，以及为更抽象的“蓝”写作的交叉路口，展现出一种应有的犹豫。这种犹豫是真诚的，却可能过滤掉一部分读者：有更高要求的读者会觉得她写得不够远，觉得她的真诚阻碍了对深刻的探索，这个前文已述；要求较低的读者却可能读不懂她在写什么，无法捕捉到她文字中“从此到彼”的推演，觉得太过复杂无稽。
在此，我可以为部分读者提供帮助：玛吉·尼尔森《蓝》核心的线索就是失恋，是写她与热爱蓝色的、蓝眼睛的“蓝色王子”分手后的心痛，对蓝色的继续沉溺，以及从蓝色中解脱的故事。
既然上文已经以电影为例，那么这条主线也确实让我想起一部电影，即《超市夜未眠》。主角在失恋后无法入睡，并获得了将时间暂停的能力，电影的一切就建立在他的失恋及暂停时间的能力上。本书的一切也建立在作者的失恋及与蓝色的多种关系上——有时蓝色是热爱，有时蓝色则是一面痛苦的镜子。

电影《超市夜未眠》剧照。
作者以一个模糊的场景开场，指出自己“爱上一个颜色”——在初读时我们并不能意识到这是什么场景，只能看到她“把纸餐巾撕成碎片”，以及桌上积淀污垢的空茶杯，但往后阅读就能推想出来，这是她与“蓝色王子”分手的场景，或是临近分手的场景之一。她似乎并不想写得很明确，因为她在后文提到“避免书写太多关于你的记忆”。各种形象，各种具体事物，似乎都是对人的禁锢。“我看够它们了。”，作者引用了卡洛斯·威廉斯的诗歌。
但作者不可能回避一切具体，所以在她看似随意的列举中，我们很快能辨认出具体的关联：“世界各地的棚屋和鱼摊上方飘拂的明亮的蓝色油布”，正是她与蓝色王子一次约会后，她从房间的窗户望出去所看到的。在后者的片段中，作者记得事件的时间、记得城市、记得确切的旅馆名称，甚至记得她自己当场的感受：“这是我一个人的秘密”。她把这个秘密称为“日常生活的污渍”。