《列夫·朗道》：现实应为电影的底线(5)

从酗酒成性到种族恐怖主义，《退化》使得整个机构都遭受到了演员们互相残害的血洗。
在这些时候，只能依赖拍摄者的道德自觉。

所以，影像中真实与虚构的边界，难道只能完全依赖于观众对创作者的信任吗？
白纸黑字的“剧本”究竟应不应该提供全部的信息，演员有没有权利拥有对剧情100%的预知权？
这块领域在法律上是存在盲区的，纵观整个电影史长河里的流派和理论，框定这些模糊边界的，更多是关于尺度和道德伦理等方面的概念。
迄今为止，电影界还未曾有一部规定真实与虚构边界的法律。

“楚门”的边界
一部无数人耳熟能详的半科幻电影，就营造了这样一个既虚拟又真实的囚徒：楚门。
《楚门的世界》曾在20世纪末掀起一场关于虚拟与真实的影像反思。电影中，导演搭建了巨大的摄影棚，模拟天气昼夜，请来各色人来扮演居民，让主角楚门从从小就生活在5000部摄像机镜头下，虚构了一场长达30年的真人秀《楚门秀》（the trueman show）。
楚门“本色出演”着自己的人生，被全世界观众同步观看。纵然他最终发现了自己所处的虚拟环境，不顾一切要去看看真实的世界，但当他最终到达真实“世界尽头”的时候，全世界的观众都在看着这一幕。