第六代导演的影像故事：巨变的时代与不变的艺术性(4)

女性形象的影像表达
但这并未影响到他们的电影里充斥着大量有自我意识的的女性人物。这一批由男性主导的影像世界里，众多丰富的女性形象在荧幕上凸显，第六代导演们也由此在影像中传播了女性形象，促进了思想解放。
其中，娄烨电影中的女性形象尤甚，他的电影中女性是自由的，生长着的，有张力的。

他呈现出了女性内心的多面性，用影像探求了女性的自我诉求。但这是隐性层面的。
娄烨电影中显性层面的女性形象，往往受到主流的排斥，陷入自我迷失的境地。譬如《苏州河》中的美美，她的职业决定了她的身份和地位，被取乐、被观赏，她只是男性眼中的一个符号，却不是她自己。

贾樟柯对女性的理解也特别细腻。在拍摄的时候，他把人放在了一个较长的时间线内，并在其中无形地显现出了他对于男性自身的反思。《江湖儿女》 中，廖凡是由强到弱的，而赵涛则是慢慢变强的，这大大加强了女性自身的力量感。