第六代导演的影像故事：巨变的时代与不变的艺术性(5)

边缘群体下的现实主义美学
第六代导演们将他们的镜头对准了各种各样的边缘人群。在贾樟柯于1995年拍摄完成了其第一部57分钟的短片《小山回家》后，民工的形象就进入了电影银幕。
由此，城市底层的民工、外来民工、北漂、小偷这些边缘人物逐渐成为第六代导演们电影中的主体人物。

他们以边缘群体的生活状态来探求历史赋予中国的阶段性意义。
《小武》里普普通通的小偷折射着九十年代中国的兵荒马乱，他相信情谊与义气，但社会的变革让小武只能在时代的洪流中自生自灭；

《站台》里文工团的演员，在诸多时代符号下的一部平民史诗，镜头从人物身上移到景物，在情绪里翻涌着；