第六代导演的影像故事：巨变的时代与不变的艺术性(7)

娄烨的《苏州河》同样是这种风格的典型代表，他用一种游移的、晃荡的镜头表现出了上海的繁华，没有全景，没有宏达的标志性建筑，全片的取景都在狭窄的小街小巷和昏昏暗暗的房间。城市变成了碎片，一片一片接起来，便成了娄烨的《苏州河》；

贾樟柯的《小武》，是用琐碎的生活和人物的情绪连起来的，抛去清晰的叙事结构后，情感的主体性更加鲜明。