第六代导演的影像故事：巨变的时代与不变的艺术性(9)

除此之外，第六代导演的影片艺术实践中还呈现出了大量的即兴创作，再以张元《北京杂种》为例，不难看出影片的叙事过程中有大量导演的感性和自我随意性，这与以往的叙事传统固然是相悖的。
非职业演员的真实诠释
很多第六代导演的电影中都采用非职业演员来进行诠释，这使得他们的影像更加真实自然，少了表演痕迹，多了生活感和贴近感。
贾樟柯的电影《小武》是一个很典型的例子，其中大多数都是由非职业的演员进行演绎。 梁小武父母的出演者就是贾樟柯在围观的群众中找到的，尽管他们他们没有专业化的训练，但他们却把一个东北人演绎的很到位： 生活习惯、言语举动都真实而自然，没有痕迹感。
这反而更容易让观众融入剧情之中。

总体来看，第六代导演们始终都关注中国社会的浮浮沉沉，关注历史洪流下个人的命运与选择，他们的电影如同一部中国的阶段史，反映着时代里的现实和生活。他们以不同以往的拍摄风格和拍摄手法，为中国的电影史贡献了史诗般的价值，他们引领着一批又一批观众，深入到更深的现实里去。
其实，2019年看起来像第六代导演们在电影江湖上“叱咤风云”的一年，他们仍然在坚持个体的诉说，拍摄着特殊的题材，聚焦于大时代下小人物的命运，用鲜明的独立意识表达艺术的自由美感。

尽管如今人们对第六代导演的争议颇多，而他们自己也在市场和艺术中再次寻求着，但任谁都无法否认，他们铸就了一个真实的中国，也铸就了真实的中国人。