第六代导演的影像故事：巨变的时代与不变的艺术性(8)

与这种碎片化叙事相呼应的，是一种冷峻的画面风格。《站台》里的汾阳街景，《十七岁单车》里的工作服和背包...像这样破败的、灰暗的、杂乱的、冷的都是第六代导演们善用的色调。
碎片化的影像叙事风格更加注重客体的真实感受、心路历程和精神状态，这是第六代导演独特的电影奇观。 情感性的、自我性的、表达性的内核隔着屏幕与观众、与历史相连，从而形成了第六代导演的影像美学。
独树一帜的摄影美学
纵观第六代导演的电影，在拍摄上他们惯于采用长镜头、跟踪镜头、实景拍摄等手法，并分外强调背景、色彩、光线、声音和城市生活体验。

长镜头构成了第六代导演的一种摄影美学：《三峡好人》用五分钟的长镜头，真实地记录了巨变中的三峡；《站台》的结尾采用一个长镜头表现了人物的内心世界：崔明亮在沙发上睡着了，伊瑞娟在旁边抱着一个小孩玩耍；

实景拍摄也构成了第六代导演的另一种摄影美学：《北京杂种》里，的长安街、天安门、轨道都呈现出了北京独有的城市意境；