白居易诗歌之意象：松竹之高洁美、笼禽之凄婉美、白发之悲凉美(5)

“涧松高百寻，四时寒森森。”松树虽在深谷，却不因世间冷暖而变化自己的立场，一年四季总是苍翠欲滴。《寓意诗五首》其三有云：“莫将山下松，结托水上萍。”浮萍属无根之物，随意流动，没有立场，没有原则，所以作者说不要把松树的志向和萍草联系在一起。《悲哉行》有句云：“山苗与涧松，地势随高卑，古来无奈何，非君独伤悲。”白居易以一种劝解也是无奈的口吻说，自古以来，人就因为地位而分高卑，才与不才没人顾及，藉此表达了怀才不遇乃世之常态的愤懑之情。
笼禽意象所折射的仕途苦闷之凄婉美
白居易在江州和忠州的诗歌里存有十数首笼禽意象的诗歌。从笼禽意象所折射的躯、体受困、精神不甘寂寞、现实环境不容自由的审美意蕴中，清楚呈现出白居易被贬生涯的心路历程，以及其中所蕴藏的悲伤意绪和孤愤情怀。
白居易一生共写过 33 首笼禽诗歌，除两首外，其余均创作于贬谪期间以及以后的岁月中。由此一点可知，白居易在江州、忠州之时并不是游山玩水、旷达超脱以求独善，他仍然关注着自己的处境，并把自己遭贬受拘视为鸟困笼中。
一、笼禽意象及白居易笼禽诗创作
“意象”是诗歌的审美范畴，“它表现是一刹那间理智和情感的复合体”，“作家的主观情志即‘意’与客观对象即‘象’互感，而创造出的具有双重意义的艺术形象称‘意象’”。“笼禽”，顾名思义，关在笼子里的鸟。所以“笼禽意象”便是作家由客观的关在笼子里的鸟作用于作家的主观感受而创作的艺术形象。
白居易的笼禽诗大多创作于江州之贬及以后的官任上。白居易视自己遭贬被困为鸟关笼中，故而创作了诸多有关笼禽意象的诗歌。但是，笼所能拘禁的只是其躯体，诗人的精神是不甘寂寞的，这也是笼禽意象的审美意蕴之所在，正如《贬谪文化与贬谪文学——以中唐元和五大诗人之贬及其创作为中心》书中提到的那样：“使用伤禽、笼鹰等意象，借以更深刻的表现自我生命之受创、被囚的程度，表现失去自由后内心郁积的沉重苦闷。”
白居易贬谪时期创作了大量有关笼禽意象的诗。其实，早在白居易之前，陶渊明也提到笼禽意象。江州和忠州前期，白居易笔下与陶渊明笔下的笼禽意象是有区别的。陶渊明笔下的笼是官场生涯之笼，而白居易笔下的笼是贬谪生涯之笼。从另一个方面来讲，陶渊明向往的是一种看清官场浑浊之后的田园自由、个体自由；白居易向往的是一种通过居官实现人生价值，在浑浊的官场上革除时弊，服务国家，益于社会的自由。如陶渊明《归园田居》（其一）写道：“误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。”而白居易则曰：“凤巢阁上容身稳，鹤锁笼中展翅难。”