同样是“女子图鉴”，为何日本版口碑极佳，翻拍的台版却差评如潮(6)

在东京版里，男性虽然都是过客，但辨识度很高，绫每一次进入新的关系，都会转换居住区域，人生也跟着进入下一个阶段。
对照一下台北版，目前三段恋情已经结束，林怡姗本人的成长速度却很缓慢。
这就是用一般“女性成长剧”的叙事节奏去拍“图鉴”的别扭之处。
而北京版和上海版长达20集的体量就更显拖沓，如果只是描绘女性如何在大城市立足、应对职场与婚恋的种种抉择，这些“女子图鉴”从剧情到制作。
又远不如《三十而已》或是《二十不惑》那样丝滑精良。

其次，《东京女子图鉴》里的东京独特在哪里？它是一座残忍的城市。
它是台版翻拍永远无法超越的地方。
《东京女子图鉴》真正强势有力的部分，是直面丛林深处“阶级差异”无法跨越的残酷真相。
这种残酷性，在北京版和上海版里都未出现，或者是未“敢”出现。
不知台北版会否着墨。
隐去了“阶层”鸿沟的各种女子图鉴，只能被简化成更纯粹的“女性成长”：
小城女子前往大城市漂泊闯荡，在换了一个个工作和男人之后实现蜕变。但这种都市追梦励志基调，和原作的冷冽写实精髓相去甚远。

事实上，很多关于东京的作品都能抓住东京的“残酷”本质。
坂元裕二在《追忆潸然》里就写过名句“东京不是实现梦想的地方，东京是让你知道梦想无法实现的地方。”
而改编自山内麻里子同名小说的《东京贵族女子》，乍看上去也是“女性在大城市打拼”的套路。